seven discourses on art(艺术七讲座)-第21部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！



but　as　he　soon　excelled　him；　so　he　differed　from　him　in　every　part　of　the　

art。　　　Carlo　Marratti　succeeded　better　than　those　I　have　first　named；　and　I　

think　owes　his　superiority　to　the　extension　of　his　views；　besides　his　master　

Andrea　Sacchi；　he　imitated　Raffaelle；　Guido；　and　the　Carraches。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　It　is　true；　

there　　　is　　　nothing　　　very　　　captivating　　　in　　　Carlo　　　Marratti；　　　but　　　this　　　proceeded　

from　wants　which　cannot　be　completely　supplied；　that　is；　want　of　strength　

of　parts。　　　　In　this；　certainly　men　are　not　equal；　and　a　man　can　bring　home　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　76　


…　Page　77…

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　SEVEN　DISCOURSES　ON　ART　



wares　　　only　　　in　　　proportion　　　to　　　the　　　capital　　　with　　　which　　　he　　　goes　　　to　　　market。　

Carlo；　　　　　by　　　diligence；　　　　made　　　　the　　　most　　　　of　　what　　　　he　　　had；　　　but　　　there　　　was　

undoubtedly　　a　　　heaviness　　　about　　　him；　　　which　　　extended　　　itself；　　　uniformly　　　to　

his　invention；　expression；　his　drawing；　colouring；　and　the　general　effect　of　

his　　　pictures。　　　　The　truth　is；　　he　never　　　equalled　　　any　　of　　　his　　　patterns　in　　　any　

one　thing；　and　he　added　little　of　his　own。　

　　　　　But　　　we　　　must　　　not　　　rest　　　contented；　　　even　　　in　　　this　　　general　　　study　　　of　　　the　

moderns；　　　we　　　must　　　trace　　　back　the　　　art　to　　　its　　　fountain　　　head；　　　to　that　　　source　

from　whence　they　drew　their　principal　excellences；　the　monuments　of　pure　

antiquity。　

　　　　　All　the　inventions　and　thoughts　of　the　ancients；　whether　conveyed　to　

us　in　statues；　bas…reliefs；　intaglios；　cameos；　or　coins；　are　to　be　sought　after　

and　carefully　studied：　　　　　　　　　The　genius　that　hovers　over　these　venerable　relics　

may　be　called　the　father　of　modern　art。　

　　　　　From　the　remains　of　the　works　of　the　ancients　the　modern　arts　were　

revived；　and　it　is　by　their　means　that　they　must　be　restored　a　second　time。　

However　it　may　mortify　our　vanity；　we　must　be　forced　to　allow　them　our　

masters；　and　we　may　venture　to　prophecy；　that　when　they　shall　cease　to　be　

studied；　　　　　arts　　will　　no　　　longer　　　　flourish；　　　and　　　we　　　　shall　　again　　　　relapse　　　into　

barbarism。　

　　　　　The　　　fire　　　of　　　the　　artist's　　　own　　genius　　　operating　　　　　　upon　　　these　　　materials　

which　have　been　thus　diligently　collected；　will　enable　him　to　　　make　　　new　

combinations；　　　　　　　perhaps；　　　　　superior　　　　to　　what　　　had　　　　ever　　　before　　　been　　　　in　　the　

possession　of　the　art。　　　　　　　　As　in　the　mixture　of　the　variety　of　metals；　which　

are　said　to　have　been　melted　and　run　together　at　the　burning　of　Corinth；　a　

new　and　till　then　unknown　metal　was　produced　equal　in　value　to　any　of　

those　　　that　　　had　　　　contributed　　　　to　　its　　composition。　　　　　　And　　　　　though　　　　　a　　　curious　

refiner　　　may　　　come　　　with　　　　　　his　　　crucibles；　　　analyse　　　　and　　　separate　　　its　　　various　

component　　　parts；　　　yet　　　Corinthian　　　brass　　　would　　　still　　　hold　　　its　　　rank　　　amongst　

the　most　beautiful　and　valuable　of　metals。　

　　　　　We　have　hitherto　considered　the　advantages　of　imitation　as　it　tends　to　

form　the　taste；　and　as　a　practice　by　which　a　spark　of　that　genius　may　be　

caught　which　illumines　these　noble　works；　that　ought　always　to　be　present　

to　our　thoughts。　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　77　


…　Page　78…

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　SEVEN　DISCOURSES　ON　ART　



　　　　　We　come　now　to　speak　of　another　kind　of　imitation；　the　borrowing　a　

particular　thought；　an　action；　attitude；　　or　figure；　and　transplanting　it　into　

your　own　work：　　　　　　　　　　this　will　either　come　under　the　charge　of　plagiarism；　or　

be　warrantable；　and　deserve　commendation；　according　to　the　address　with　

which　it　is　performed。　There　is　some　difference　likewise　whether　it　is　upon　

the　　　　ancients　　　　or　　the　　　moderns　　　　　that　　　these　　　depredations　　　　　　are　　　made。　　　　　It　　　is　

generally　allowed　that　no　man　need　be　ashamed　of　copying　the　ancients：　

their　　　works　　　are　　　considered　　　as　　　a　　　magazine　　　of　　　common　　　property；　　　always　

open　　　to　　　the　　　public；　　　whence　　　every　　　man　　　has　　　a　　　right　　　to　　　what　　　materials　　　he　

pleases；　and　if　he　has　the　art　of　using　them；　they　are　supposed　to　become　

to　all　intents　and　purposes　his　own　property。　

　　　　　The　　　collection　　　which　　　Raffaelle　　　made　　　of　　　the　　　thoughts　　　of　　　the　　　ancients　

with　　　so　　　much　　　trouble；　　　is　　　a　　　proof　　　of　　　his　　　opinion　　　on　　　this　　　subject。　　　Such　

collections　may　be　made　with　much　more　ease；　by　means　of　an　art　scarce　

known　in　his　time；　　　I　　　mean　　　that　of　　　engraving；　　by　　which；　　at　　　an　　　easy　　rate；　

every　man　may　now　avail　himself　of　the　inventions　of　antiquity。　

　　　　　It　must　be　acknowledged　that　the　works　of　the　moderns　are　more　the　

property　　　of　　　　　their　　authors；　　　　he　　　who　　　　borrows　　　　　an　　　idea　　　from　　　an　　　artist；　　or　

perhaps　from　a　modern；　not　his　contemporary；　and　so　accommodates　it　to　

his　own　work　that　it　makes　a　part　of　it；　with　no　seam　or　joining　appearing；　

can　　　　　hardly　　　　be　　　charged　　　　　with　　　　plagiarism；　　　　　poets　　　　practise　　　　this　　kind　　　　of　

borrowing　　　without　　　reserve。　　　　　　　　　But　　　an　　　artist　　　should　　　not　　　be　　　contented　　　with　

this　　　only；　　　　he　　　should　　　　enter　　　into　　　a　　competition　　　　　　with　　　　his　　original；　　　　and　

endeavour　　　to　improve　　　what　he　　　is　　　appropriating　　　to　his　　　own　　　work。　　　　　　　　　　　　　Such　

imitation　is　so　far　from　having　anything　in　it　of　the　servility　of　plagiarism；　

that　it　is　a　perpetual　exercise　of　the　mind；　a　continual　invention。　

　　　　　Borrowing　or　stealing　with　such　art　and　caution　will　have　a　right　to　the　

same　lenity　as　was　used　by　the　Lacedemonians；　who　did　not　punish　theft；　

but　the　want　of　artifice　to　conceal　it。　

　　　　　In　order　to　encourage　you　to　imitation；　to　the　utmost　extent；　let　me　add；　

that　very　finished　artists　in　the　inferior　branches　of　the　art　will　contribute　

to　　　furnish　　　the　　　mind　　　and　　　give　　　hints　　　of　　　which　　　a　　　skilful　　　painter；　　　who　　　is　

sensible　of　　　what　　　he　　　wants；　　and　　　is　in　　　no　danger　　　of　being　　　infected　by　　the　

contact　of　vicious　models；　will　know　how　to　avail　himself。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　He　will　pick　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　78　


…　Page　79…

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　SEVEN　DISCOURSES　ON　ART　



up　from　dunghills　what　by　a　nice　chemistry；　passing　through　his　own　mind；　

shall　be　converted　into　pure　gold；　and；　under　the　rudeness　of　Gothic　essays；　

he　will　find　original；　rational；　and　even　sublime　inventions。　

　　　　　In　the　luxuriant　style　of　Paul　Veronese；　in　the　capricious　compositions　

of　Tintoret；　he　will　find　something　that　will　assist　his　invention；　and　give　

points；　from　which　his　own　imagination　shall　rise　and　take　flight；　when　the　

subject　which　he　treats　will；　with　propriety；　admit　of　splendid　effects。　

　　　　　In　　　every　　　school；　　　whether　　　Venetian；　　　French；　　　or　　　Dutch；　　　he　　　will　　　find　

either　　　　ingenious　　　　　　compositions；　　　　　　extraordinary　　　　　　effects；　　　　some　　　　peculiar　

expressions；　or　some　mechanical　excellence；　well　worthy　his　attention　and；　

in　some　measure；　of　his　imitation；　even　in　the　lower　class　of　the　French　

painters；　great　beauties　are　often　found　united　with　great　defects。　

　　　　　Though　　　　　　　Coypel　　　　　wanted　　　　　a　　　simplicity　　　　　of　　　taste；　　　and　　　　mistook　　　　　a　

presumptuous　　　and　　　assuming　　　air　　　for　　　what　　　is　　　grand　　　and　　　majestic；　　　yet　　　he　

frequently　has　good　sense　and　judgment　in　his　manner　of　telling　his　stories；　

great　skill　in　his　compositions；　and　is　not　without　a　considerable　power　of　

expressing　the　passions；　The　modern　affectation　of　grace　in　his　works；　as　

well　as　in　those　of　Bouche　and　Watteau；　may　be　said　to　be　separated　by　a　

very　thin　partition　from　the　more　simple　and　pure　grace　of　Correggio　and　

Parmigiano。　

　　　　　Amongst　the　Dutch　painters；　the　correct；　firm；　and　determined　pencil；　

which　　　was　　　employed　　　by　　　Bamboccio　　　and　　　Jan　　　Miel　　　on　　　vulgar　　　and　　　mean　

subjects；　might　without　any　change　be　employed　on　the　highest；　to　which；　

indeed；　it　seems　more　properly　to　belong。　　　　　　　　　　　　　　The　greatest　style；　if　that　style　

is　　　confined　　　to　　　small　　　figures　　　such　　　as　　　Poussin　　　generally　　　painted；　　　would　

receive　　　an　　　additional　　　grace　　　by　　　the　　　elegance　　　and　　　precision　　　of　　　pencil　　　so　

admirable　in　the　works　of　Teniers。　

　　　　　Though　　　this　　　school　　　more　　　particularly　　　excelled　　　in　　　the　　　mechanism　　　of　

painting；　yet　there　are　many　who　have　shown　great　abilities　in　expressing　

what　must　be　ranked　above　mechanical　excellences。　

　　　　　In　　　the　　works　　　　　of　　Frank　　　　Hals　　　the　　portrait　　　painter　　　may　　　　observe　　　　the　

composition　　　　　　　of　　a　　face；　　　the　　features　　　　well　　　put　　together　　　　as　　the　　　painters　

express　　　　　it；　　from　　　　whence　　　　　　proceeds　　　　　that　　strong　　　　marked　　　　　character　　　　　of　

individual　nature　which　is　so　remarkable　in　his　portraits；　and　is　not　to　be　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　79　


…　Page　80…

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　SEVEN　DISCOURSES　ON　ART　



found　　　in　　　an　　　equal　　　degree　　　in　　　any　　other　　　painter。　　　　　If　　　he　　　had　　　joined　　　to　　　this　

most　　　　　difficult　　　part　　　of　　the　　　art　　a　　patience　　　　　in　　finishing　　　　what　　　　he　　　had　　　so　

correctly　planned；　he　might　justly　have　claimed　the　place　which　Vandyke；　

all　things　considered；　so　justly　holds　as　the　first　of　portrait　painters。　

　　　　　Others　of　the　same　school　have　shown　great　power　in　expressing　the　

character　　　and　　　passions　　　of　　　those　　　vulgar　　　people　　　which　　　are　　　the　　　subjects　　　of　

their　study　and　attention。　　　　　　　　　　Amongst　those；　Jean　Stein　seems　to　be　one　of　

the　　　most　　　diligent　　　and　　　accurate　observers　　　of　　　what　　　passed　in　　　those　　　scenes　

which　　　he　　　frequented；　　　and　　　which　　　were　　　to　　　him　　an　　　academy。　　　　　　　　　　I　　　can　　　easily　

imagine　that　if　this　extraordinary　　man　had　had　the　good　fortune　to　have　

been　　　born　　　in　　　Italy　　　instead　　　of　　　Holland；　　　had　　　he　　　lived　　　in