浅论拾遗_yy论-第17部分

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　　　　　　　　索引：外在联合——表象定义——两大类型：官方与个人——分析——进化：***——三利三弊
这一章节主要探讨在大大中比较流行的写作联盟。　　
同“叠加创作”重视内部交流不同，写作联盟更关注外部的联合。
我们知道，网络是一个便捷的交流工具，但同时它的快节奏又让人感到害怕：我们在网络中获得资源的同时，我们又无法忘却疑惑——我们会对网络中的一切资源都充满了质疑。可以说，网络是一个不权威的、缺少安全感的资料库。
在如此缺少安全感的环境中，YY中的名家也不敢保证自己打出来的文字就一直受到小白们的追捧，说不准就有那么一天，小白们心中的神就被读者拉下了神坛。
大大的这种缺少安全感的思想给写作联盟的出现奠定了心理基础。而腾讯QQ的发展则给写作联盟提供了联合的平台和交流的工具（我们应当看到这种交流与叠加创作交流的差异）。
可以说，写作联盟基本上属于YY文学商业化的延伸。在写作联盟的交流平台——QQ群中，我们看到的信息多数为广告。大家的交流基本上是建立在广告的基础上。也就是我更新了一章，大家赶快来帮我增加收藏、点击和推荐。
从传统的文学行经来看，这种行为只是文字创作的衍生体，并不被归为文学行为的范畴。但同时，它又同许多文学现象密切相关。如：TJ文学等。
如果会要给写作联盟下一个定义的话，那么我认为写作联盟可以这样归纳：存在于YY文学中，不属于YY文学范畴但与YY文学密切相连的一种外在的大大联合群体。它依靠网络而生存。多情况下，它以一两个较有影响力的人为中心，旋转。
我粗略地浏览了一下各大原创平台，发现每个平台都或多或少的存在着一些写作联盟。这些写作联盟大体上可以分为两类：
一类是在网络平台默许下建立起来的一些写作合作组。如：起点的第五组作家群。这种写作联盟因为是得到了网络平台的认许，所以我称之为官方联盟。
官方联盟的门槛比较高。也可以说是平台捆绑写手的一种手段。因为，这，就等于是一个小***。你如果想站在金字塔的顶端，就必须得到官方联盟里的大大的认可。当然，脱离这个网络平台而存在不在此说法之中。
由于官方联盟很多情况下体现出来的是网络平台的个体利益，所以在很多情况下，它体现出来的思想是一种思想上的桎梏。这在实质上与YY思想是背离的。不过，它可以保护当前者的利益。
另一类则是个人建立的写作联盟。这样的写作联盟一般是网络平台打击的重点目标，所以它们更多的表现为地下活动。我称之为个人联盟。
个人联盟的门槛要比官方联盟低多了。有的时候，一些比较热心的小白也可以加入。这样的联盟一般不会存在多长时间，它不会形成自己独特的***，它在快速中灭亡。不过，不用担心，新的个人联盟会很快出现。
个体联盟大多数情况下，表现的是少数人的利益。所以，它也不符合YY思想。
特别要说一点的是，还有这样的QQ群存在：它不属于写作联盟，只是一些热心的大大建立的便于大大交流的场所；这里的交流多为作品的具体问题的探讨；当然也涉及到广告问题，但这不是交流的重点。这样的场所因为与写作联盟一样都是用QQ群作为交流场所，所以大多数人为将其误认为写作联盟。这样的QQ交流群是可遇不可求的。
写作联盟一直都是发展的。这与YY文学的商业发掘是不可分的。我们可以预见：写作联盟会进化成***！
***的说法到处存在，七大艺术的***是最明显的。而在七大艺术中，文学的***又是最复杂的。对此，褒贬不一。但是，***的复杂性已经得到了绝大多数人的认同。有人认为它比社会还社会。也有人认为，它是社会的最基本构成因素。
当一样东西发展到***的概念的时候，说明它已经比较成熟了。这样说来，是否可以认为YY文学已经成熟了呢？
写作联盟的存在已经深刻影响到了YY文学的变化。在这里，我概括了写作联盟的三利三弊。它们分别如下：
三利：1。交流便捷。
对于有才气、有文人习性的绝大多数大大来说，交流才是加入写作联盟的第一和最表面化的目的。大大在写作联盟中得到了许多在写作中无法完成的思想融合。便捷的交流有时候甚至可以改变一些作品的一些已定情节。有的时候，我们应该感谢这种交流，因为它让大大在创作的过程中多了一种比较和选择。人类大脑的思维神经发挥了应有的作用——思考——这在不经意间增强了YY的合理性、加大了作品的深度。
你说，便捷的交流可以算写作联盟的优点吗？
2。安全感。
YY文学是被通俗文学人士低看的，而通俗文学又是被传统文学人士鄙弃和唾骂的。这样一说，YY文学应该放在什么样的地位，我就不明说了。
YY文学这样的文学地位，在一定程度上打击了大大的创作热情。因为，无数的大大都在问：我的创作有价值吗？
小白们！
是的，小白们给出了答案：我们喜欢看。
这样的回答让大大们仿佛一下子找到了动力：既然读者喜欢看，那么，我们的创作还是有价值的。可以说，小白们坚定而又肯定的回答给了大大一种安全感。
这种读者“感受说”从YY小说出现，一直支撑YY文学发展到了今天。到了现在，我们忽然发觉：小白的支持已经构成了基本商业价值。于是文学商业化的不正当竞争出现了。不正当竞争让小白提供的安全感消失殆尽。
写作联盟的出现一定程度上认同了大大的作品。这给了大大一种信心，慢慢地让大大脱离了思想上的孤独，安全感在写作联盟中得到了保护。
3。新人新作的最大挖掘。
这一点是很容易理解的。现在的网络平台主要依靠数据来评定作品的优劣。写作联盟可以在短时间内让作品的数据达到优秀的地步，从而引起他人的关注。关注的结果当然就是作品商业化得以实现的概率大大提高。
这在一定程度上挖掘出较多的优秀的新作和新人。
三弊：1。“传销”路线。
我们应该客观地看到，在写作联盟中，得益永远是少数人。在个人联盟中，组织者借助众多大大的力量让个人的利益得以最大化。
这有点“传销”的味道。在这样的联盟中，一般的大大的利益是无法得到保证的。他们在写作联盟中充当被利用的角色。
2。增加急躁的创作心理。
前面我说过，我们的大大多数为年轻人，年轻人的优点是热情，缺点就是急于看到成绩。在写作联盟中，大家的聊天话题三句不离广告和收藏。这样的聊天内容会让大大丧失真确的判断。
期望越高，失望越大。所以，大大的急躁情绪会在短时间内巨增。这很显然是不利于YY创作的。
3。不平等说法。
当我们自己也认为我们可以是不平等的时候，我们就真的完了。
下一章：类似思维的痛苦
第九章　类似思维的痛苦
　　　　　　　　　在写本章节之前，我忽然发现本卷的思路有点乱。现在，我将本卷杂乱无章的思路给大家理出来：一到三章写的是大大的整体现象和我个人的一些看法；四、五章写的是大大的特殊群体——小白大大和名家；第六章写的是大大的内心世界；七、八两章写的是大大的外在联合状况；本章与下一章将同第六章一样，属于大大的内心探讨。十一章准备写YY创作以外的大大；最后两章只是本卷的总结和展望。
第三卷的基本情况就是如此。下面请看本章节的具体内容：
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索引：创作目的“二元论”——外在论——内部论——思维冲突——转换
文人的世界是单纯而又让人费解的世界。中国古代文人撰著在于列传，期望名动天下，名垂千古。西汉史学家司马迁创作《史记》的历程让无数后来者感慨万千：人们在对其的人生遭遇的不幸报以怜悯之心的同时又羡慕其完成了名留史册的目的。
人，都有一死，文人从来都不怕死，却怕死得不够壮烈、不够分量；文人不爱财，但爱财富营造的舒服的生存环境。
人的世界是一个很简单地生死循环过程，在这个过程中，个体的文人用手中的笔纸来思考个体的价值。文人笔下是一个独立的世界，是一个思想交流的宇宙。思想交流的主持者则获得了思想的控制权。
在正统文学中，文人是无所畏惧的，因为他们知道自己写出来的东西具有成为人类发展中流传千古的可能。那么，今人无法理解我，没有关系，说不定将来我的文字就成了人类的准则。君不见陶潜之文在盛唐光芒万千？
人死灯灭。人在害怕，害怕自己死亡之后，没有人还知道这个世界上曾近还有过我这样的人存在过。所以，列传成为了文人的“碑”，只是这个碑文是自己写的。
可是，对于YY文学的大大来说，他们是痛苦的。因为他们发觉自己连树一块“碑”都变成了奢望。谁为刻意去关注专门写类型垃圾作品的人的精神世界呢？
人品如文品。文章如此低俗，那么人品再好也不会好到哪里去。
怀着这样的意识和潜意识的人很多，多得让大大喘不过气来。
竟然大大在文学价值上得不到承认，那么大大写作的价值支撑点来自何处呢？
商业！
商业价值。
既然文学上已经不可能得到承认了，不在乎困窘生活的文人们似乎也无法心安理得的用“伟大理想”作为精神食粮的必要了。所以，追求眼前的经济利益就成了必不可少的目标。
想用文字换小白口袋中的人民币，那么大大就要按照小白的内心期待提供相关的精神消费了。这，就是商业交换的基本前提。
这样一来，文人的手就顿住了，出现了无法下笔的情况。
写什么？怎么写？写作的标准是什么？
这些本来写作计划中不是问题的问题现在成了最大的问题。
按照别人的模式来写吧。这样写出来的东西虽然无法达到自己的写作目的，但是至少还会有一定的商业价值。说到这里，我想起了伯爵的眼泪曾经痛苦的话语：重生的类型都被前人写光了，我用这样烂俗的开头也是一件很无奈的事情。（关于《重生之壮志凌云》）
类型，对，类型创作可以很便捷的就达到了商业写作的目的。但是，又有多少人明白这些类型文字背后的辛酸？
大大，在创作YY小说的时候，就已经注定了绝大多数的人是不可以追求文学上的“名”的。这样一来，创作的目的也就剩下“利”可以选择了。
许多人都说“名利”是一个整体。但是实现生活中又有多少人可以做到名利双收呢？这样的情况在几万个大大中也就寥寥数十人而已。就是这寥寥数十人，也是不被文坛所承认的。他们，也只能算是在YY文学这个***里达到了名利双收。
YY文学是通俗文学，通俗文学走的是大众路线。这让文人自居的部分大大感到很痛苦。因为有这么一部分大大，他们无法忍受名的诱惑，但是YY又无法提供正名。这是一种循环矛盾的痛苦。
以上的内容可以算是我的“创作目的二元论”的基本阐述。
我们的大大一般都是年轻人，他们并不缺少才气，但是缺乏考验的人生经历让他们找不到自己的才气优势。他们是一群重创意的群体，但是他们的创意经常与别人的创意发生重叠。谁服从谁都不是一个好事情。再加上前人与后来者的区别，让我们的大大在不知觉中就按照前人的足迹走了下去。如果一直走下去的话，那到也没有什么痛苦可言。不是有个词语叫做“众人皆醉”吗？
但是，怕就怕在“我独醒”。看到了类型思维，想避开，但是无论如何也避不过去，这就是一中精神上的折磨了。
尤其是小白大大们，他们基本上是从YY文学的类型作品阅读中转过来，他们对类型的感受是最深的，他们对现存的类型作品有一定的厌倦感。可是他们的创作始终脱离不了类型创作。这是因为类型的概念已经深入到他们的脑髓中了。
一个简单的场景，一段简单的对话，大大在创作的过程中总是回闪现几个相似的画面——这些画面来自一些成熟的、成功的作品之中。
思想在写作的瞬间发生了冲突。这种冲突是痛苦的。
写出新意。是大大和小白们共同的心声。可是，这谈何容易。至少六十万字呀！谁能保证六十万字中没有俗套的场景呢？
就是简单地想一下，也会发现这是不可能的事情。再说了，如果不按照类型来创作的话，那么又如何写呢？
这是许多大大永远也解不开的疑惑。我们都说YY就是YY。它不受任何的限制，但实际情况是任何事物都有一定的限制——只要它存在。
当追求创新的思维与类型思维发生了冲突之后。大大就无法忽视自身的问题了。也许，降低一点要求也是可以的——不追求绝对创新了。既然无法在整体上实现绝对的YY，那么，我们尽量避免自身的重复。所以，许多大大尝试多类型创作。实现类型创作的转换。
关于创作转换，请看下一章节：
第十章　类型创作的转换
第十章　类型创作的转换
　　　　　　　　　索引：外在转换——跟风现象——内在转换——转换的意义
在YY文学创作中，大大转换类型是一个很普遍的现象。不过，这种类型创作的转换在YY文学发展过程中呈现了两种不同的形态。
在早期，类型创作的转换基本上都是在无意识中进行的。许多与大大成名之作不同的类型写作大多数为大大在不自觉中的举措。如足球小说的开拓者林海听涛兄就有写作美文类作品的经历。（17K认为林海听涛是足球教父，个人认为不是很恰当，故在此没有引用此观点。）
到了后来，无数的类型从都市类中脱离出来，类型划分也越来越细致，各种类型的标准也逐渐显现。这时候，大大的类型兼创就由先前的不自觉转向自觉创作，即大大开始依照某一类型的潜规则来写具体的作品了。这一方面比较突出的当属黯然消魂了。
黯然消魂从05年至今，经历了都市、剧本、修真、重生、网游等一系列类型创作。可以说，他的高产的一半功劳应当归属类型。
黯然消魂的这种类型创作属于类型创作中的外在形式。YY小