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小寒资料集-第442部分

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首先,第一张要介绍的牌是majorarcana(大阿卡那)之中序号为Ⅰ的Themagician(魔术师)。魔术师这张牌,作者伟特自己的解释是“技艺,文凭,本领;疾病,疼痛,损失,不幸;自信,意志力;占问者(男性)”。逆位义则是“医师,僧侣,精神疾病,耻辱,焦虑”。
解释得更清楚些,就是这张牌可以代表个人所具有才能、学识或信心;而另一方面,它也代表身心状况的不佳和运气的低落;在人物上,魔术师牌则代表身体上或心灵上的治疗者、指引者,偶尔也可以代表前来求问的男性。
看了伟特的批注之后,熟悉塔罗牌的朋友应该可以发现,伟特本人对于魔术师牌的诠释和当今塔罗牌界的主流诠释不尽相同,甚至有不小的差异存在。而事实上,这样的差异不仅存在于这张牌上,在其它的77张牌的解释上也有类似的情形发生。为何呢?
我们要知道,塔罗牌相当注重个人从牌面上的图案、象征、颜色、数字和符号所得到的信息,而个人主观的感觉会是一个相当大的变量。因此,在不同的人、时、地、事下,对于同样的牌都可能会产生不同的解释来。即若如此,我们还是可以从中找出一定的脉络。
现在,我们来看看欧美塔罗界对于伟特牌魔术师的“主流诠释”。在当今的塔罗牌领域中,伟特塔罗牌的使用者一般认为魔法师牌有以下几个特质“积极、主动、实践、活跃、专注、信心、能力和沟通”,而这些正面的特质往往会显现在正位置的魔术师身上。但逆位置魔术师的解释则莫衷一是,常见的有“疯狂、隔阂、冲突和能力受限”这几个意义。大体而言,正位置魔术师的解释都是比较正面和积极的,而逆位置的魔术师其正面含义则被减弱了不少。
RiderWaiteTarotDeck这一副塔罗牌在历经几十年间无数人的应用之后,已经被归纳出了一定的经验和意义,而这也就是目前所谓的“主流诠释”。经过这么长的时间所累积出来的经验,自然有其不容忽视的重要性。因此,我们对于主流诠释的看重程度应该超过伟特本人的诠释。但无论我们更加认同那一种说法和解释,最后仍只有我们自己才能够担任仲裁者。也就是说,我们应该以所学到的知识为基础,然后去累积自己的经验并发展自己的牌义,这才是精进塔罗之道!
最后,我们以自己的经验为例,综合前人的解释,试着重新诠释“魔术师”这张牌。
魔术师是“动态的”,它就像是两仪之中的“阳”,“干卦”当中的“天行健,君子以自强不息”。魔术师一手指天,一手指地的图像,象征天地之间能量的交流,这可模拟为易经六十四卦中的“泰卦”,“天地交而万物通也”。至于魔术师齐备火土风水四要素的状况,则略有“既济”之意,但魔术师宜进取,“既济卦”宜守成,这是两者不同之处。因此,当我们要以魔术师来提出建议时,答案往往是要积极主动地去做,把理想付诸于行动,也就是易经当中的“利有攸往”甚至是“利涉大川”了。而魔术师逆位义的部份就更有趣了,“地天泰”反过来是“天地否”,否者塞也,为阻滞之意;“水火既济”反过来则是“火水未济”,未济者,事未成之时也。水火不交,不相为用。在“地天泰”和“水火既济”可用来批注“魔术师”的同时,其反卦“否卦”与“未济卦”又正好可做为魔术师逆位置的脚注。中西方术数之可互为羽翼,可说是又多了一个明证。
魔术相关的影视
剧情简介
中欧地区本就是个奇事多发的地区,传说中的吸血鬼、狼人多发现于此。本故事也发生在充满神秘色彩的中欧。在十九、二十世纪之交的维也纳,依然受封建社会的浓郁气息所笼罩。一切奇闻怪事都无法用看似幼稚的科学所解释。而神秘的魔术师这一行当却有着极强的竞争力。艾森希姆(爱德华·;诺顿)便是一个不折不扣的充满神秘色彩的魔术师。艾森希姆在与美丽的苏菲公主(杰西卡·;贝尔)短暂的交往之后便深深爱上了这位绝世的美人。但无奈公主的地位高高在上,而且与王子利奥波德(鲁弗斯·;塞维尔)有婚约在前。但一身法力的艾森希姆怎会轻易放弃爱情放弃美人,于是他利用自己的无边法术,将苏美丽的菲公主从王子身边夺走,并一手制造了无数奇幻事件,将整个维也纳皇室搅得乱七八糟……
幕后花絮
随着《威尼斯商人》、《傲慢与偏见》以及《雾都孤儿》等经典故事又一次在大银幕上的重现光辉以及大获成功,新一轮的名著改编热潮又在好莱坞掀起汹涌的波涛了。曾自编自导过《肯尼迪刺杀证明》的导演内尔·;博格尔聪明地应此大势,率先抢得了美国著名作家史蒂芬·;米尔豪瑟的这部经典作品《魔术师艾森希姆》到手。曾荣获包括普利策奖在内等多项大奖的米尔豪瑟,向来以丰富的幻想与真切的现实相交错的风格著称,其作品不仅逸趣横生,更难能可贵的是,更具有生动的画面感,非常适合改编成电影作品示人。内尔·;博格尔正是看中这一点,才亲自操刀改编成剧本,并独挑执导重任,也成全了米尔豪瑟的文学作品第一次走上大银幕的经历。
为了营造出原著中浓厚的欧洲古典氛围,内尔·;博格尔在各个方面都下足了功夫。首先,在拍摄地的选择上,内尔·;博格尔挑中了捷克的布拉格和塔博尔。作为最著名而经典的电影外景地之一,古典与文化气息兼备的捷克,无疑将帮助致力于打造百余年之前维也纳的内尔·;博格尔很大的忙。加之在各方面消费物价都比较低廉的捷克拍摄,虽然影片在搭建古典建筑背景上耗资不菲,但总体成本无疑要比在美国本土拍摄节省很多。因此为这部独立制作的影片减轻了不少负担……
主演阵容
好莱坞向来不缺少英俊小生,但在为数众多的小生群体当中,却很少有人能在三十岁之前就有过两获奥斯卡提名的辉煌经历的。而一脸睿智、天分过人的爱德华·;诺顿仅用了三年的短暂时间,就为自己赢得了这份常人难以企及的荣誉。从《一级恐惧》到《美国X档案》,爱德华·;诺顿的每一次亮相,都给人不尽的惊喜,无论是多重人格的变态杀人狂,还是邪恶傲慢的种族主义者,他那在银幕上游刃有余的作风和轻松自如的表演方式,将这些极端的角色诠释得极具有说服力。
诺顿曾是著名的耶鲁大学历史系的学生,不仅拥有深厚的文学功底,同时对剧本的挑剔也是出了名的。这次他肯一改戏路参演浪漫爱情剧,知名作家史蒂芬·;米尔豪瑟的原著魅力加上新锐导演内尔·;博格尔的改编功力,都深深吸引了这位才子。虽然,爱德华·;诺顿一向以诠释特立独行、危险阴郁的边缘角色著称,在爱情喜剧中也曾有过出色的表现,喜剧大师伍迪·;艾伦的《人人都说我爱你》中,那个哼唱小夜曲,终日为情所困的多情浪子,便是爱德华此类工作的成功范例。诺顿充满神秘色彩、极具爆发力的表演风格,让他成为扮演影片中这位痴情魔术师的不二人选,而诺顿和在《杯酒人生》、《铁拳男人》以及近期上映的《水妖》中表现异常惊艳的保罗·;吉亚玛提的“强强对决”,更成为影片的最大亮点……
中国茶道
【茶道历史】
“茶道”是一种以茶为媒的生活礼仪,也被认为是修身养性的一种方式,它通过沏茶、赏茶、饮茶,增进友谊,美心修德、学习礼法,是很益的一种和美仪式。茶道最早起源于中国。中国人至少在唐或唐以前,就在世界上首先将茶饮作为一种修身养性之道,唐朝《封氏闻见记》中就有这样的记载:“茶道大行,王公朝士无不饮者。”这是现存文献中对茶道的最早记载。当时社会上茶宴是一种很流行的社交活动。唐吕温在《三月三茶宴序》中对茶宴的优雅气氛和品茶的美妙韵味,作了非常生动的描绘。在唐宋年间,人们对饮茶的环境、礼节、操作方式等饮茶仪程都很讲究,有了一些约定俗称的规矩和仪式,茶宴已有宫庭茶宴、寺院茶宴、文人茶宴之分。对茶饮在修身养性中的作用也有了相当深刻的认识,宋徽宗赵佶是一个茶饮的爱好者,他认为茶的芬芳品味,能使人闲和宁静、趣味无穷:“至若茶之为物,擅瓯闽之秀气,钟山川之灵禀,祛襟涤滞,致清导和,则非庸人孺子可得知矣。中澹闲洁,韵高致静。。。。。。”在茶事活动中融入哲理、伦理、道德,通过品茗来修身养性、品味人生,达到精神上的享受。
喝茶:将茶当饮料解渴。
品茶:注重茶的色香味,讲究水质茶具,喝的时候又能细细品味。
茶艺:讲究环境、气氛、音乐、冲泡技巧及人际关系等。
【中国茶的发展】
茶在我国的传播中国是茶树的原产地,然而,世界上的茶树原产地并不是只有中国一个,在世界上的其它国家也发现原生的自然茶树。但是,世界公认,中国在茶业上对人类的有着卓越的贡献,这主要在于:最早发现并利用茶这种植物,把它发展形成为我国一种灿烂独特的茶文化,并且逐步地传播到中国的周边国家乃至整个世界。
〖秦汉以前〗:巴蜀是中国茶业的摇篮
顾炎武曾道:“自秦人取蜀而后,始有茗饮之事”,认为饮茶是秦统一巴蜀之后才开始传播开来,肯定了中国和世界的茶叶文化,最初是在巴蜀发展起来的。这一说法,已为现在绝大多数学者认同。巴蜀产茶,可追溯到战国时期或更早,巴蜀已形成一定规模的茶区,并以茶为贡品。关于巴蜀茶业在我国早期茶业史上的突出地位,直到西汉成帝时王褒的《童约》,才始见诸记载,内有“烹荼尽具”及“武阳买茶”两句。前者反映成都一带,西汉时不仅饮茶成风,而且出现了专门用具﹔从后一句可以看出,茶叶已经商品化,出现了如“武阳”一类的茶叶市场。西汉时,成都不但已形成为我国茶叶的一个消费中心,由后来的文献记载看,很可能也已形成了最早的茶叶集散中心。不仅仅是在秦之前,秦汉乃至西晋,巴蜀仍是我国茶叶生产和技术的重要中心。
〖三国两晋〗:长江中游成为茶业发展壮大
秦汉时期,茶业随巴蜀与各地经济文化而传播。首先向东部、南部传播,如湖南茶陵的命名,就是一个佐证。茶陵是西汉时设的一个县,以其地出茶而名。茶陵邻近江西、广东边界,表明西汉时期茶的生产已经传到了湘、粤、赣毗邻地区。三国、西晋阶段,随荆楚茶业和茶叶文化在全国传播的日益发展,也由于地理上的有利条件和较好的经济文化水平,长江中游或华中地区,在中国茶文化传播上的地位,逐渐取代巴蜀而明显重要起来。三国时,孙吴据有东南半壁江山,这一地区,也是这时我国茶业传播和发展的主要区域。此时,南方栽种茶树的规模和范围有很大的发展,而茶的饮用,也流传到了北方高门豪族。西晋时长江中游茶业的发展,还可从西晋时期《荆州土记》得到佐证。其载曰“武陵七县通出茶,最好”,说明荆汉地区茶业的明显发展,巴蜀独冠全国的优势,似已不复存在。南渡西晋之后,北方豪门过江侨居,建康(南京)成为我国南方的政治中心。这一时期,由于上层社会崇茶之风盛行,使得南方尤其是江东饮茶和茶叶文化有了较大的发展,也进一步促进了我国茶业向东南推进。这一时期,我国东南植茶,由浙西进而扩展到了现今温州、宁波沿海一线。不仅如此,如《桐君录》所载,「西阳、武昌、晋陵皆出好茗」,晋陵即常州,其茶出宜兴。表明东晋和南朝时,长江下游宜兴一带的茶业,也著名起来。三国两晋之后,茶业重心东移的趋势,更加明显化了。
〖唐代〗:长江中下游地区成为茶叶生产和技术中心
六朝以前,茶在南方的生产和饮用,已有一定发展,但北方饮者还不多。及至唐朝中后期,如《膳夫经手录》所载「今关西、山东,闾阎村落皆吃之,累日不食犹得,不得一日无茶」。中原和西北少数民族地区,都嗜茶成俗,于是南方茶的生产,随之空前蓬勃发展了起来。尤其是与北方交通便利的江南、淮南茶区,茶的生产更是得到了格外发展。唐代中叶后,长江中下游茶区,不仅茶产量大幅度提高,就是制茶技术,也达到了当时的最高水平。湖州紫笋和常州阳羡茶成为了贡茶就是集中体现。茶叶生产和技术的中心,已经转移到了长江中游和下游,江南茶叶生产,集一时之盛。当时史料记载,安徽祁门周围,千里之内,各地种茶,山无遗土,业于茶者十之七八。同时由于贡茶设置在江南,大大促进了江南制茶技术的提高,也带动了全国各茶区的生产和发展。由《茶经》和唐代其它文献记载来看,这时期茶叶产区已遍及今之四川、陕西、湖北、云南、广西、贵州、湖南、广东、福建、江西、浙江、江苏、安徽、河南等十四个省区,几乎达到了与我国近代茶区约略相当的局面。
〖宋代〗:茶业重心由东向南移
从五代和宋朝初年起,全国气候由暖转寒,致使中国南方南部的茶业,较北部更加迅速发展了起来,并逐渐取代长江中下游茶区,成为茶业的重心。主要表现在贡茶从顾渚紫笋改为福建建安茶,唐时还不曾形成气候的闵南和岭南一带的茶业,明显地活跃和发展起来。宋朝茶业重心南移的主要原因是气候的变化,长江一带早春气温较低,茶树发芽推迟,不能保证茶叶在清明前贡到京都。福建气候较暖,如欧阳修所说「建安三千里,京师三月尝新茶」。作为贡茶,建安茶的采制,必然精益求精,名声也愈来愈大,成为中国团茶、饼茶制作的主要技术中心,带动了闵南、岭南茶区的崛起和发展。由此可见,到了宋代,茶已传播到全国各地。宋朝的茶区,基本上已与现代茶区范围相符,明清以后,茶区基本稳定,茶业的发展主要是体现在茶叶制法和各茶类兴衰演变。
【茶具】
茶饮具有清新、雅逸的天然特性,能静心、静神,有助于陶冶情操、去除杂念、修炼身心,
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