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冰心作品集-第51部分
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他部从入穷荒，我銮驾返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；
近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！
石君宝《花酒曲江池》第一折：
“寄生草” 他将那花荫串，我将这柳径穿。少年人乍识春风面，春风面半掩桃花扇，
桃花扇轻拂杨柳线，杨柳线怎系锦鸳鸯，锦鸳鸯不锁黄金殿。
无名氏《风送梧桐叶》第一折：
“混江龙” 则为我眼中不见意中人，因此上今春不减前春恨。
王子一《误入桃源》第二折：
“倘秀才” 人心此会应相重，人情今夜初相共，人生何
处不相逢？………
无名氏《王焕百花亭》第二折：
“尧民歌” 呀！恰便似一江春水向东流，谁想俺锦鸳鸯翻做了浪中鸥，只落得十分人
带九分愁！
无名氏《认父归朝》第一折：
“混江龙” 你看那昏惨惨征尘遮的遍地黑焰腾腾，燎火烧的半天半天红。绣旗飘飘，
战鼓冬冬，排营拶拶，列阵重重，愁云霭霭，杀气蒙蒙。
又“笑和尚” 调等在各剧中，都是头三字重的，如：
无名氏《朱砂担》第三折：
“笑和尚” 你你你将这文卷细细书，我我我将桌面轻轻按。是是是小字叠千万，要要
要一行行亲过眼。便便便一字字莫摧残，来来来一件件从公干。
为着音韵格律的缘故，曲里需要这骈词叠字，也未可知。
我是完全不解音律的，不敢妄断。但它在文章上，已增加了不少声调的美。
（二）不避俗字书语 李调元《雨村曲话》说：“元曲妙在不工而工。其精者采之乐府
，而粗者杂以方言。”又“曲始于元，大略贵当行不贵藻丽，盖作曲自有一番才料，其修饰
词章，填塞故实，了无干涉也。”吴梅《戏曲史》说：“金源以来，士大夫好以俚语入诗词
，此即词变为曲之端，迨董解元作《西厢》以方言俗语，杂砌成文。王实甫《西厢》以研炼
浓丽为能，但为词中异军，非曲中出色当行之作。”可见曲中不但不避俗语，而且尽量的迎
合俗语，一洗贵族文学的积弊。元曲用俗语处极多，简举如下：
王实甫《西厢记》第四本第四折：
“得胜令” 惊觉我的是颤巍巍竹影走龙蛇，虚飘飘庄周梦蝴蝶，絮叨叨促织儿无休歇
，韵悠悠砧声儿不断绝。痛煞煞伤别，急煎煎好梦儿应难舍；冷清清的咨嗟，娇滴滴玉人儿
何处也！
无名氏《认父归朝》第二折：
“柳青娘” 到日来扑冬冬的征鼙慢凯，韵悠悠的角声哀，响当当的铜锣款筛，忽喇喇
的绣旗开。黑漫漫的杀气遮了日色，恶哏哏的人离了寨栅。不腾腾马践尘埃，碜磕磕的镫相
磨，乱纷纷的枪相截，密匝匝的甲相挨。
萧德祥《杀狗劝夫》第二折：
“叨叨令” 则被这吸里呼剌的朔风儿，那里好笃簌簌避。
又被这失留屑历的雪片儿，偏向我密蒙蒙坠。将这领希留合剌的布衫儿，扯来乱纷纷碎
；将这双乞量曲律的蒙膝儿，罚他去直僵僵跪。兀的不冻杀人也么哥！兀的不冻杀人也么哥
！
越惹他必丢匹搭的响骂儿这一场扑腾腾气！
无名氏《货郎旦》第四折：
“六转” 我只有黑黯黯天涯云布，更那堪湿淋淋倾盆骤雨。早是那窄窄狭狭沟沟堑堑
路崎岖，知奔向何方？犹喜的消消洒洒断断续续出出律律忽忽噜阴云开处，我只见霍霍闪闪
电光星炷。怎禁那萧萧瑟瑟点点滴滴雨送的来，高高下下凹凹凸凸一搭模糊，早做了扑扑簌
簌湿湿渌渌疏林人物，倒与他妆就了一幅昏昏惨惨潇湘水墨图！
用俗话的，如：
高文秀《谇范叔》第一折：
“那吒令” 调大荒往上趱，抱粗腿向前跳，倒能够禄重官高！
董解元《弦索西厢》：
“仙吕绣带儿” 自来心肠，更读着恁般言语，你寻思，
怎禁受？………
“尾” 一刻儿没巴避抵一夏，不当道你个日光菩萨，没转移好教圣贤打！
高文秀《黑旋风双献功》第三折：
“夜行船” 我家里还待要打柴刈苇，织屦编席，倒杼翻机，俺做庄家忒老实，俺可也
不谎诈不虚脾。
郑德辉《倩女离魂》第四折：
“竹枝歌” 则问这小妮子，被我都嗤嗤的扯做纸条儿！
杨文奎《翠红乡》第一折：
“天下乐” 岂不闻道路上行人也那口似碑，我如今便年也波纪，可便近六十虽然咱有
家私，我这眼前无一个子息。我背地里祷神祗，但得一个喂眼的，恰便似那心肝般知重你。
用书语的如下：
马致远《陈抟高卧》第三折：
“倘秀才” 陛下道君子周而不比，贫道呵小人穷斯滥矣。
俺须素志于道，依于仁，据于德，本待用贤退不肖，怎倒做举枉错诸直，更是不宜！
关汉卿《救风尘》第一折：
“村里迓鼓” 你也只合三思而行，再思可矣。………
马致远《荐福碑》第二折：
“滚绣球” 虽然我住破窑，使破瓢，我犹自不改其乐，后来便为官也富而无骄。……
……这世里谁似晏平仲善与人交。
“叨叨令” 书生何日得朝闻道？………
无名氏《认父归朝》第四折：
“太平令” 俺父亲呀，又怎敢言而无信！
俗话书语整篇整套的用，自然也极讨厌，不过偶一杂在文中，因着联想的关系，倒也很
实在，很省事的。
（三）善用形容字 形容摹状，全得力于连绵字和形容词。
元作家对于这两种，最善运用。以上几段所引用的，都可看出。姑再列如下：
董解元《弦索西厢》：
“尾” 觑着剔团圆的明月，伽伽地拜。
“尾” 怎不教夫人珍珠般爱！居中中地行近前来，依次第觑着张生大人般拜。
“双声叠韵” 烛荧熄，夜未央，转转添惆怅………
“鹘打兔” 怎得个人来，一星星说与，教他知道！
郑德辉《倩女离魂》第三折：
“迎仙客” 日长也愁更长，红稀也信尤稀，春归也奄然人未归！……
乔梦符《金钱记》第三折：
“斗鹌鹑” 小生也不敢推辞，我则索勉强勉强的到口，怕不待酒醉春风散客愁，似长
江淹淹的不断流。
王实甫《西厢记》第三折：
“金焦叶” 猛听得角门儿呀的一声，风过处衣香细生。
……
以上如“伽伽地”，“居中中地”，“转转”，“一星星”，“奄奄然”，“淹淹然”
，“细生”等字，仔细分析，都在可解不可解之间，而又不可移易。达意传神，自然异常，
真堪叹服！
（八）元曲与新文学
元曲是一种最好的文学，已如上述。但还有一层最重要的原因，新文学家所不容不知道
的，就是元曲和新文学有几重直接的关系！
（甲）时代关系 古文学自风雅，乐府，而五七言诗，而词而曲，层层蜕变层层打破束
缚。风雅和乐府是非唱不可的，而五七言诗，即可不入乐。五七言诗是有字数限制的，而词
就不必每句相同，或两句相同。词是尚典雅藻丽，而曲则俚言白话都可加入。但是曲还有个
声韵格律。时至今日，新文学运动起，新诗出来，连有束缚性灵的可能性的音韵格律，都屏
绝弃置，文学家的自由，已到了峰极。然而自“风”，“雅”至“词”，“曲”蜕变的痕迹
，是节节可寻。“新文学必以旧文学做根基”，虽不成理论，却是个事实。元曲和新文学时
代紧接，而且最民众化的。为着时代的关系，新文学家不能不加以参考、注意！
（乙）工具关系 元曲和新文学还有个共同之点，就是用白话。元曲里用的白话，不但
用的好，而且更彻底！如以上所引的“抱粗腿”，和“吸里呼剌的朔风儿”，“失留屑历的
雪片儿”，“不谎诈不虚脾”等等，都是街头巷语，和有音无词的形容字，用来坦然！我以
为做新白话文，不必一定想嵌俗语入诗，却是到了必要的时候，也不必特意规避。还有一件
：
元曲善引用旧诗词，或融化无迹，或一直抄写。如薛昂夫“楚天遥”一阕之“……一江
春水流，万点杨花坠，谁道是杨花？点点离人泪！”……是将宋词内的“细看来不是杨花，
点点是离人泪”，略改数字而成的。又白仁甫“忆王孙”一阕内，简直抄了“银烛秋光冷画
屏”一句唐诗，而并不显自己才拙。
只是前人词句先得我心，不必费事更易，可以一直袭用。元曲中此类极多，大家略不介
意。以上两端，元作家的自由气派，大可效法！
元曲的大概，我自己所知道的，都尽于此了。在起意做这篇论文之先，我几乎不知元曲
是何物。及是商量定了，下手研究的时候，又以时间太短，曲本太多，参考的范围太广，每
书都只匆匆一过，未曾细味，还有许多连看都没有看的。匆匆草出这篇来，未免对不起这一
时代空前的文学，对于古人和来者，我都抱着十分的歉仄！在我自己一方面，无意中发现了
这一大部分的文学领土，这一部分又成了我现在所最叹服最喜爱的，这却是一桩很快心的事
！
关于元曲研究的书，我自己很缺乏，学校图书馆里的也不完全。蒙周作人，顾名，许地
山诸教授借给我许多，又指导我研究的方法，谨在此附带感谢。
一九二三年五月二十日脱稿参考书籍：
《元曲选百种》臧晋叔校
《元曲三十种》
《太平乐府》杨朝英编《阳春白雪》杨朝英编
《曲苑》十卷十四种
《宋元戏曲史》王国维
《戏曲史》吴梅
《词余讲义》吴梅
《中国文学史》朱希祖
《东洋史》
曲选外杂剧若干种……
（本篇最初发表于《燕京学报》１９２７年６月第１卷第１期，署名谢婉莹。）
闲情
弟弟从我头上，拔下发针来，很小心的挑开了一本新寄
来的月刊。看完了目录，便反卷起来，握在手里笑说：“莹哥，你真是太沉默了，一年
无有消息。”
我凝思地，微微答以一笑。
是的，太沉默了！然而我不能，也不肯忙中偷闲；不自然地，造作地，以应酬为目的地
，写些东西。
病的神慈悲我，竟赐予我以最清闲最幽静的七天。
除了一天几次吃药的时间，是苦的以外，我觉得没有一时，不沉浸在轻微的愉快之中。
——庭院无声。枕簟生凉。温暖的阳光，穿过苇帘，照在淡黄色的壁上。浓密的树影，在微
风中徐徐动摇。窗外不时的有好鸟飞鸣。这时世上一切，都已抛弃隔绝，一室便是宇宙，花
影树声，都含妙理。是一年来最难得的光阴呵，可惜只有七天！
黄昏时，弟弟归来，音乐声起，静境便砉然破了。一块暗绿色的绸子，蒙在灯上，屋里
一切都是幽凉的，好似悲剧的一幕。镜中照见自己玲珑的白衣，竟悄然的觉得空灵神秘。
当屋隅的四弦琴，颤动着，生涩的，徐徐奏起。两个歌喉，由不同的调子，渐渐合一。
由悠扬，而宛转；由高吭，而沉缓的时候，怔忡的我，竟感到了无限的怅惘与不宁。
小孩子们真可爱，在我睡梦中，偷偷的来了，放下几束花，又走了。小弟弟拿来插在瓶
里，也在我睡梦中，偷偷的放在床边几上。——开眼瞥见了，黄的和白的，不知名的小花，
衬着淡绿的短瓶。……原是不很香的，而每朵花里，都包含着天真的友情。
终日休息着，睡和醒的时间界限，便分得不清。有时在中夜，觉得精神很圆满。——听
得疾雷杂以疏雨，每次电光穿入，将窗台上的金钟花，轻淡清澈的映在窗帘上，又急速的隐
抹了去。而余影极分明的，印在我的脑膜上。我看见“自然”的淡墨画，这是第一次。
得了许可，黄昏时便出来疏散。轻凉袭人。迟缓的步履之间，自觉很弱，而弱中隐含着
一种不可言说的愉快。这情景恰如小时在海舟上，——我完全不记得了，是母亲告诉我的，
——众人都晕卧，我独不理会，颠顿的自己走上舱面，去看海。凝注之顷，不时的觉得身子
一转，已跌坐在甲板上，以为很新鲜，很有趣。每坐下一次，便喜笑个不住，笑完再起来，
希望再跌倒。忽忽又是十余年了，不想以弱点为愉乐的心情，至今不改。
一个朋友写信来慰问我，说：
“东波云‘因病得闲殊不恶’，我亦生平善病者，故知能闲真是大工夫，大学问。……
如能于养神之外，偶阅《维摩经》尤妙，以天女能道尽众生之病，断无不能自己其病也！恐
扰清神，余不敢及。”
因病得闲，是第一慊心事，但佛经却没有看。
一九二二年六月十二日
（本篇最初发表于《晨报副镌》１９２３年６月１５日，后收入诗、散文集《闲
情》。）
寄小读者
通 讯 一
似曾相识的小朋友们：
我以抱病又将远行之身，此三两月内，自分已和文字绝缘；因为昨天看见《晨报》副刊
上已特辟了“儿童世界”一栏，欣喜之下，便借着软弱的手腕，生疏的笔墨，来和可爱的小
朋友，作第一次的通讯。
在这开宗明义的第一信里，请你们容我在你们面前介绍我自己。我是你们天真队里的一
个落伍者——然而有一件事，是我常常用以自傲的：就是我从前也曾是一个小孩子，现在还
有时仍是一个小孩子。为着要保守这一点天真直到我转入另一世界时为止，我恳切的希望你
们帮助我，提携我，我自己也要永远勉励着，做你们的一个最热情最忠实的朋友！
小朋友，我要走到很远的地方去。我十分的喜欢有这次的远行，因为或者可以从旅行中
多得些材料，以后的通讯里，能告诉你们些略为新奇的事情。——我去的地方，是在地球的
那一边。我有三个弟弟，最小的十三岁了。他念过地理，知道地球是圆的。他开玩笑的和我
说：“姊姊，你走了，我们想你的时候，可以拿一条很长的竹竿子，从我们的院
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