冰心作品集-第76部分

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被这幅画迷住了，但是他们付不起这样一大笔钱。

他们把这幅画留下了一晚，第二天还给了卖主。此后夫妇两人很久都为此惋惜。

明诚离职的时候，回到自己家乡住了十年。在那里平静地度过十年之后，明诚连任两郡

的郡守。他和易安大部分时间可以阅读和写作。他们编撰了《金石录》，著录所藏的金石拓

本。他们热情洋溢地投入了这一工作，每天晚上一直工作到蜡烛点完为止。每当他们收集到

书、画和古器，都仔细研究，指出它的缺点和瑕疵，加以整理。

易安有惊人的记忆力，她几乎可以记住她读过的一切书籍。

故事是这样说的，一次，晚饭后，在归来堂——他们读书的地方，那里存放着他们的书

籍，他们坐在那里，易安沏了茶。和她丈夫做一种游戏，谁赢了，谁就先喝茶。他们提出某

一件事，然后要说出这件事的出处，在哪一本书的某卷某页某行上，当然，易安得胜了！他

们常常笑得倾倒，把茶都洒了。

公元１１２７年冬，青州兵变，赵明诚家存书册十余屋被烧。

金人南侵，宋代文人南迁。与此同时，他们也改变了他们的文学风格。在金人入侵前，

他们的诗歌语言比较欢快，清新，轻快。入侵后，经历战争的骚扰，颠沛流离和文明的毁坏，

这些诗人写的诗不可避免地变得更伤感，情绪更为低沉。

它的背景就是一片混乱的背景。和当时其他诗人一样，在她南渡以后，易安的词中也同

样流露出风格的变化和影响。

易安很不快乐，非常想念在北方生活的日子。在她的“永遇乐”这首词以及其他词中就

表现出她的伤感情绪。在南方每当下雪的时候，她戴上斗笠穿上蓑衣，沿着城墙漫步，写了

诗她总是要求明诚和韵。

明诚在赴任途中病倒，易安得知丈夫病倒的消息，急忙乘船出发，终于在丈夫临终前赶

到。

极度的哀伤使她病倒了。还被人告发把玉器送给金人，也就是通敌，易安非常惊恐。这

时她的藏书也丢失了很多。

易安在这次损失之后十分哀伤和极度失望，她到她弟弟那里，她的诗愈来愈情绪低沉，

她失去丈夫的悲痛以及她眷恋故乡之心在她的词里一次又一次地表现出来。“武陵春”这首

词是她五十二岁那年写成的。这是她写的最悲恸的词当中的一首，一首感情洋溢的词。

易安卒年不详。她大概活过六七十岁。

易安的生活史实是由十二世纪的一些书籍中收集来的：

１．《宋史》，作者元朝大臣脱脱；２．《乐府雅词》，作者南宋曾'V；３．《清波杂志》，

作者宋周辉；４．《金石录后序》，作者李易安，即我们女词人本人。我的论文，只可能在哈

佛大学中国图书馆中找到书目中的第一本。此外因为一些细节无法查考原著，作者选用了一

本十九世纪俞成谢写的李易安传略，俞是当时一位著名的诗人和评论家。易　安　词

一、词法

为了探讨和欣赏易安的诗词，有必要了解一点中国的诗词技巧，特别有必要了解一点中

国诗歌的特殊形式，词的演变。词是易安最喜爱的表现形式，也是使她最享有盛誉的诗歌形

式。

中国诗可以分为两种，新体和旧体。古体诗指的公元前十世纪到公元十五世纪所写的诗，

换句话说，就是在石版书发明以前的诗。古诗是根据诗的每行字数分为以下三种：

这种形式是在公元前十一世纪创立的，中国古体诗《诗经》就采用这种形式。《诗经》

第一首名为《周南》可以表现如下：ｏ　ｏ　ｏ　ｏｏ　ｏ　ｏ　ｏｏ　ｏ　ｏ　ｏ

这种形式创立于一世纪。从古诗十九首中可以选出第六首作为例子：ｏ　ｏ　ｏ　ｏ　ｏ

ｏ　ｏ　ｏ　ｏ　ｏｏ　ｏ　ｏ　ｏ　ｏｏ　ｏ　ｏ　ｏ　ｏｏ　ｏ　ｏ　ｏ　ｏｏ　ｏ　

ｏ　ｏ　ｏｏ　ｏ　ｏ　ｏ　ｏ

这种形式创立于公元前二三世纪，直到公元十世纪才开始流行。

ｏ　ｏ　ｏ　ｏ　ｏ　ｏ　ｏｏ　ｏ　ｏ　ｏ　ｏ　ｏ　ｏｏ　ｏ　ｏ　ｏ　ｏ　ｏ　

ｏ除这三种形式以外，还有三言、六言、八言诗，但比较罕见。总的说来，古诗并无固定规

律可循，有韵的地方也不固定。

中国诗韵在五世纪前是根据发音的简单一致，中国字或词有不同的声，各声都可能有不

同的意思。

公元五世纪，诗人沈约（４４１—５１３）写过一本有关声韵的书，把这些声类似音符

分为四种。平坦的声称为平声，不平坦的或偏斜的声称为上声、去声、入声，这就相当于英

语中的重读音节。平声是平坦而和缓，在其他不平坦的声中，上声高而尖，去声清晰而悠长，

入声短而急促。

绝句，又称为格律诗。在节的长度的基础上，新体诗可以分为两类，每一类词都要遵守

新的声的分类。以下的绝句，声是这样安排的：ｏ表示平声，ｅ表示仄声。

这种形式每一行诗中有五个字，但是全诗限制在四行以内。韵通常落在第一、二和第四

行，中国最伟大的诗人，李白（７０１—７６２）的一首诗说明了这种形式。思乡ｏ　ｅ　

ｅ　ｅ　ｏ韵ｅ　ｏ　ｅ　ｏ　ｅｏ　ｏ　ｏ　ｅ　ｏ韵

杜甫（７１２—７７０）的《江南逢李龟年》一诗，用的就是七言绝句。

ｏ　ｅ　ｏ　ｏ　ｅ　ｅ　ｏ韵ｏ　ｅ　ｏ　ｏ　ｅ　ｏ　ｅｅ　ｏ　ｏ　ｅ　ｅ　ｏ　

ｏ韵这种形式每一行不是五个字就是七个字，但是韵相互交替地落在第二、四、六和第八行

上。有时候也落在第一行上。

李白另一首题为《太原早秋》就是五个字这一种：

ｅ　ｅ　ｏ　ｏ　ｅｏ　ｏ　ｅ　ｅ　ｏ韵ｏ　ｏ　ｅ　ｅ　ｅｏ　ｅ　ｅ　ｏ　ｏ韵

ｅ　ｅ　ｏ　ｏ　ｅｏ　ｏ　ｅ　ｅ　ｏ韵ｏ　ｏ　ｅ　ｅ　ｅｏ　ｅ　ｅ　ｏ　ｏ韵

中国诗词中押韵的性质要求所有押韵的字有同样的声音，如天、烟押韵，它们有同样的

声音，而且都是平声。

新旧诗体到五世纪已经达到高度发展的程度，继之创造了一种新体诗，称作词，以区别

于诗，词每行字数都有限制。

不像诗一行中总要有四、五，或七个字，词可以有长短句。句数和字数是根据音乐而定。

词不同于诗，在于它是用来唱的，它必须适合一定的调。萧衍所作的第一首词，题为《江南

弄》就是按以下方式安排的：

ｏ　ｏ　ｏ　ｅ　ｏ　ｏ　ｏ（ａ）

ｏ　ｅ　ｅ　ｅ　ｅ　ｏ　ｏ（ａ）

ｅ　ｏ　ｏ（ａ）

ｏ　ｅ　ｏ（ｂ）

ｏ　ｏ　ｏ（ｃ）

ｅ　ｅ　ｏ（ｂ）

这种形式，虽然已被人们所知，但它的确还是在李白写下他的绝妙词篇之后。他的第一

首词叫《菩萨蛮》：

ｏ　ｏ　ｅ　ｅ　ｏ　ｏ　ｅ　（ａ）

ｅ　ｅ　ｅ　ｏ　ｏ（ｂ）

ｅ　ｏ　ｏ　ｅ　ｏ（ｂ）

ｏ　ｏ　ｏ　ｅ　ｅ（ｃ）

ｅ　ｅ　ｏ　ｏ　ｅ（ｃ）

ｏ　ｅ　ｅ　ｏ　ｏ（ｄ）

ｏ　ｏ　ｅ　ｅ　ｏ（ｄ）

第二首是《忆秦娥》：

ｏ　ｏ　ｅ（ａ）ｏ　ｏ　ｅ　ｅ　ｏ　ｏ　ｏ（ａ）

ｏ　ｏ　ｅ（ａ）ｏ　ｏ　ｅ　ｅ（ｂ）

ｅ　ｏ　ｏ　ｅ（ａ）ｅ　ｏ　ｏ　ｅ　ｏ　ｏ　ｅ（ｃ）

ｏ　ｏ　ｅ　ｅ　ｏ　ｏ　ｅ（ｃ）ｏ　ｏ　ｅ（ｃ）

ｏ　ｏ　ｏ　ｅ（ｄ）ｅ　ｏ　ｏ　ｅ（ｃ）

宋朝的时候，大约在公元９５９年，皇帝要求宫廷的诗人来定正唐韵。加入相当数量的

字之后，唐韵的韵总共达到２６１９４个。这书本叫《广韵》。到了１０３８年，仍然同一

朝代，又增加了一系列字，使总数达到５３５２３个韵，这个新韵集称为《集韵》。当时的

诗人就有足够的材料从中选择他们所需要的韵和比喻。

从八世纪开始，词人就逐渐增加了，在九世纪，词几乎全部取代了新旧体诗。皇帝，丞

相，宫女和词人把写词作为他们生活的一部分。很多有才华的词人被发掘出来，我们的词人

李易安，不仅是女词人中最杰出的一位，也是当时最受人们尊重的少数几名词人之一。

十七世纪诗人，舒梦兰，字白香，在他所著的《白香词谱》中谈到过她：“在男诗人中

第二代皇帝李煜做得最好，在女诗人中李易安就是最好的了。他们真正是词的权威，因为他

们懂得词的情趣和韵味。”

这的确是千真万确的。易安不仅用这种文体作词，而且还在一篇文章中提出了写词的理

论。她提出了写词的几个原则，并对以前和当代词人大胆地提出批评，并指出了他们的弱点。

她的文章是这样的：

在唐代开元、天宝年间，有一位李八郎，他是全国最好的歌手。那个时候，刚刚通过文

学考试的学者们，在曲江边准备一个宴会。其中有个学者私自去请李八郎，并要他妆扮成一

个穷人和他一起赴宴，这位学者把李介绍给他的朋友说：

“我表弟希望参加我们的宴会。”但是没有人甚至愿意看他一眼。宴会开始，乐队开始

演奏，歌手走上前来。当时名歌手曹元谦，念奴歌罢大受到听众的赞扬。然后，这位学者突

然指向李八郎说：“请让我表弟来唱一曲。”听众都大笑起来，有的还很生气。但李一开始唱，

所有的人都被他打动了。这些学者都落泪了，他们走向前去，把他团团围住，跪下和他说，

“这一定是李八郎。”

在以后的五代中（９０７—９６０），因为连年内乱，诗歌创作也不多，但是因为江南

李氏（８８５—９２６）和他的丞相们喜爱文学，所以他们保持了词的创作，而且还写了一

些珍贵的词，就像：“小楼吹彻玉笙寒”，“吹皱一池春水”。

虽然这些词很惊人，但都内涵着我们所说的“国破”人民的心声。他们充满了辛酸，心

情十分沉重。之后，那朝代文明达到顶峰，他们在这一百年里都一直在使作品日臻完美。

柳永是把旧乐改为新体的词人之一，也使他扬名全国。但他的因袭旧传统。他的立意缺

少文化素养。后来还有词人张子野（９９０—１０７８）宋子京（９９８—１０６２），以

及其他诗人。他们不时的写出一些好词，但他们的词零碎，没有风格。其他诗人晏殊（９９

１—１０５５）和欧阳修（１００７—１０７２）以及苏轼（１０３７—１１０１），他们

书本知识很广博，是大学问家。看来他们写一首词就像从无限的大海中盛出一小杯水。但他

们的词都有点粗糙，没有精雕细刻，他们的声和音也不大确切。

在散文和新词中，四声只分为平仄，在词中声却分成五声和五音以及高低强弱声。例如，

有的新歌像“声声慢”，“雨中花”，“喜迁莺”，这些词都是平声韵也押入声韵。一支原来仄

声韵的歌，当它变成上声还是可以唱的，但是如果押入声，这就完全不可能唱了。王安石（１

０２１—１０８６）在散文写作方面和西汉散文家不相上下。但他的词很难念，常使人发笑。

这是由于词“别是一家”和其他各种诗相距很大，因此只有很少的诗人真正了解它。晏几道

（大约１０３０—１１０６），贺方回（１０５２—１１２５），秦少游（１０４９—１１０

０），以及黄鲁直（１０４５—１１０５），是最早了解词的几位词人，但他们的词并不好。

晏的想象力不够丰富，并不知道如何表达思想；贺太掉以轻心，也不够庄重；秦太强调感情

而忽略了内容，他的词就像出身贫寒俊俏的姑娘，她很妍丽但缺少雍雅的风度；黄喜欢引经

据典，但他的词错误百出，就像一块有瑕的美玉，价值自然要减半。

易安不仅是一位严厉的评论家，她对自己的作品也十分谨慎，她不像蒲伯所说的那种人：

“他不能赢得女主人的爱，只得去追求她的佣人。”她评论，因为她透彻地了解词的技巧和

诗意，同时也因为她有勇气和信念。

选入本篇论文的二十五首词和韵律分析放在后面。

二、文体

易安词不仅以它技巧完善而出名，还被认为具有罕见的诗意。这些词几乎所有的词选都

有收集。例如“声声慢”收在梁令娴女士的《艺蘅馆词选》中，第８２页；还收在Ｐ·Ｈ凰

台上忆吹箫”收在梁令娴女士的《艺蘅馆词选》中，第８２页，１９０８年；还收在Ｐ·Ｈ·夏

的《历代名人词选》，第九卷，第１３页，１７５１年；还收在舒梦兰的《白香词谱》第一

卷，第４５页。

易安不仅是一位词人，而且也是一位诗人和散文家。在十二世纪编年史学家脱脱所写的

《宋史》里，据说易安写了六卷词，七卷散文，但大部分著作都已遗失。有少数保留在十二

世纪作家的引语中：

在赵彦卫的《云麓漫纱》中她的《上内翰綦公（崇礼）

启》，在脱脱的《宋史》中的《金石录后序》，在赵彦卫的《云麓漫钞》中的上皇太子诗

及上宰相诗，在脱脱的《宋史》中的《打马图》。由王鹏运编纂出版的她的词选《漱玉词》

是最好的一种词选，这在前面的序言中已经提到。“漱玉”，意思是用纯玉似的清澈透明的水

来清洗个人的嘴，《漱玉词》就包含着经过这样的准备的一个人，只能说出最纯正和最雅致

的语言。

此卷五十首词中的二十五首被选进了这篇论文，并且翻成了英文。虽然它们并不能代表

易安的全部作品，但这二十五首是十分出色的，确能代表她优美的风格，她高尚热情的爱，

表现了她对自然的敏锐洞察力，反映了中国人民在十世纪末和十二世纪初的生活背景。

易安词分为几种不同类型。她的爱情词的高尚和细腻最受中国人民的推崇。她生活的重

要经历是对她丈夫的爱，所以她写了大量关于爱情的词也就很自然了。她生长在书香门第，

她丈夫很可能就是她在结婚前见到的