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冰人幽灵-第113部分
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那你自已又是属于哪一类的呢？
巧一直盯着远处，夕阳把大家的眼睛都染成了琥珀色。不知道，也许是属于终极型的H…U…M…A…N吧！人这种动物吗就常常讨厌自己跟别人的共同点。
两个人静静蹲着一段时间，第一支烟结束的时候，那只叫烟囱的猫跑回对面的天台。爱丽丝和莉莉正在那里轻轻地摆着秋千。巧开始点上第二支烟，修也拿出一只烟，然后从巧那里借过火。
他们在觉醒的时候对我说：“你和你所居住的世界，只不过是无边海洋的无边沙岸上的一粒砂子。”
在梦里我对他们说：“我就是那无边的海洋，大千世界只不过是我的沙岸上的沙粒。”修接着巧的话。暗暗吃惊巧也知道这句话。
神父说的很有道理啊，为什么就没有人想出去看一看呢！说不定那片云海里真的藏着什么东西呢！巧看着落下去的日头，天色却没有暗下去的势头，天上的五个月亮都出来了。第六个月亮可能马上就要出来了，从那颗比太阳还大的粉红色月亮上冲出来，带着一条白色的尾巴。神父曾经说过，那是纳尔茨韦的海洋啊！可是至少一直以来，大家都没有清楚地感觉到那是海洋，那是纳尔茨韦的一部分。
今天的月亮都特别的大，特别的圆。
当事实真正摆在他们的面前的时候，他们惊讶地从树枝上站了起来。爱丽丝和莉莉也停止了摆动秋千，就连烟囱，那只猫也开始竖起尾巴竖起耳朵讶然地看着眼前的这一切。
像往常那样，在这个周期里，第六颗月亮从粉红色的月亮中飞出来，带起一条水柱。但是这是76地球年来的最近点，那颗从粉红月亮上贯穿它的两极的海洋中新生出来的银色的月亮，看上去比平常大了很多，以致于看上去就像是要撞了过来，但是它还是像往常那样突然拐了一个弯。而那些水柱刚没有像往常那样退回去，它们径直地飞过来了！
不久，受到强烈引力的它们就会飞跃到纳尔茨韦，填满这片云海，填满干渴的纳尔茨韦。而驱散开云海的迷雾之后，会发现些什么呢，会是一座座崭新的天堂岛吗？这时候呆呆着望着眼前越来越近的海洋的他们，或许还有那只猫都在想着这样的事情吧！
/FIN。
天堂岛的世界观
水晶是极好的信息储存媒介。水晶和钻石虽然颇有类似，但组成完全不同，一个主要是Si一个是C。人类及地球上的大多数生物的主要组成中包括了后者，所以它们被称为碳基生物。考古学上对于生长水晶，这种时前某超级文明留下来的遗物的发现，使得人类为求得终极的进化变成了可能。这种水晶的信息储存量极大，并且可以在补充能量的前提下随着数据的增长而生长。
人类虚拟进化计划，就是把所有人的思想输入到与现实世界完全一致（偏差极小的）的虚拟实境之中，然后通过配以巨大的能量调整虚拟实境中时间的流速（调快）。这个虚拟实境在花了差不多四个世纪长成直径？高度？的水晶巨塔，人们称其为光芒之塔。用于调整时间律动的能量用了五个世纪收集，在启动光芒之塔的最后一刻，除了一直以来所收集的能量，地球上一切的可利用能量都被征集，所以地球在一瞬间呈现了几千万年前的地球，一半黑暗一半光明的地球，再也没有什么灯火闪烁的大都市了。
然后，事故和收割者出现。事故源于反人类虚拟进化计划，？组织。他们从某种程度上成了收割者的助手，后来又成为收割者的敌人。人类虚拟进化计划的初始思想是，把完成进化的重要数据返反人体，存储于水晶骨架之中，而人脑沦为类似于CPU的角色，只负责调用数据。人类从一世纪之前便有计划地改造人体的物理表征，用生长水晶逐步取代人体原本的骨架。
收割者，他们隐匿于一颗每76年就会光顾地球一次的大彗星的冰层之中。他们是记录地球数据的生物型计算机。有智慧体的表征。但是他们是受委托的角色，他们的背后还有更神秘的主人。生长水晶的发现并不是偶然，而是他们计算安排的结果。他们的任务就是收集升华后的智慧体。具体的说就是负责收集光芒之塔。他们的生物技术非常发达。这点让他们牢牢占据了主动权。以下是他们毁灭世界的一些描述：在光芒之塔启动后约一周，世界各地的大都市上空出现了无数让人惊异的巨鸟，像巨大的舰母把一个一个的城市笼罩在黑暗和恐慌之中。根据飞掠巨鸟上空的飞行员的描述，它们的背上是一座巨大的山，覆盖了森林，在山的顶部是一个巨大的湖泊！神话学的专家根据这些描述惊奇地发现，这跟美洲印第安民族神话传说中的一种巨鸟的描述几乎完全一致，雷鸟。在山地印第安人的神话传说中雷鸟只是一种双翼能发射出闪电之箭的小红鸟，他们喜欢双翼便为响雷；但在太平洋沿岸的印第安人的神话传说中，雷鸟却是一种身负一湖的巨禽，它们为降水之源，专噬鲸鱼，吐其骨于群山之巅，它们常出没于大地上空的风云王国中，为隐身的精灵。但是后来确实出现了那些所谓小红鸟的雷鸟，从人类的眼中它们看上云的确是一种鸟的形体，但是在收割者的眼中它们是他们的小型飞行器，他们驾着它们从他们巨型的宇宙航母雷鸟上起飞，然后去毁灭那些代表了这个文明的钢筋混泥土的森林。
经过最终的调停，部分人类还有包括耸立着光芒之塔的澳洲大陆整块地被他们移往了另一个宇宙。这是一个人造宇宙，只存在一个七卫星（事实上应该是六卫星）系统的行星系。光芒之塔和之前被收割的升华智慧体都被按排于？（粉红色月亮）的第一正常轨道上的纳尔茨韦，？行星系最大的一颗行星上。这颗行星从某种意义上说是一个水球，由某种奇点装置产生重力，各块被收割来的光芒之塔以及它们耸立的大陆都漂浮于水面之上（大陆基部有某种反重力装置，可以抵消一些重力又不影响基部之外的部分）。但是由于存在约76地球年的最近点，纳尔茨韦上的水体会和？（粉红色月亮）的强大引力，被全部带走，填充于贯穿于其南北两极之间的巨大空洞之间。于是纳尔茨韦就会被迷漫在水汽和云海之中，等待下个76年最近点由？（粉红色月亮）的另一颗银色月亮从它那把所有的水带回纳尔茨韦，恢复水天堂的雅称。
这里涉及到？（粉红色月亮）和那颗银色月亮的一些事情。？（粉红色月亮）是一颗双星核的行星。在这个行星系被创造之初，出于意外被一颗运动速度极快的小行星闯入其大气层，由于它本身的运行轨道和小行星的轨道形成一个极其奇妙的角度，致使小行星径直地从地磁北极贯穿整个星球并且直接从地磁南极飞出，小行星经受高温融化成一颗为原体积五分之一左右的高密度金属卫星，这就是后来的那颗银色月亮。地核经高度的冲击融化渗入原先的地幔的中心位置附近重新凝聚成两个相隔遥远的独立地核，这种奇迹很难在另外一个行星重新试一次：因为要有一个难得一见的大行星，还有一颗极其高速的行星，还有那大量的海水。缺少其中的一样这颗粉红色月亮就会被撕列开来。
？（粉红色月亮）原本是一个水世界，整个星球被海洋所围绕。海水蜂涌而进那个被撞击出来的大窟窿，迅速冷却了地幔层附近的熔融状态的高温地带形成新的体系从而避免了整个行星的崩溃，虽然剧烈的气化产生的大爆炸让行星短暂地陷入了史无前列的大地震，海啸飓风一下子在世界各地风起云涌。但大约在数日之后就消失了，因为它们中的大多数都注入了那个大窟窿，形成了一个贯穿南北极的巨大湖泊的主体。而那颗闯祸的小行星则由于被削弱了冲劲，乖乖地被里星所捕获成为了它的卫星。在当地语中这颗银色月亮被称为潜水者，它由于受两个引力的影响，在环绕？（粉红色月亮）的一个周期中会有两次经由贯穿南北极的巨大海洋，像蜜蜂一样跳着「8」字舞。所以事实上水天堂上的水最终也是来于？（粉红色月亮）的。
这个异宇宙是一个没有恒星的宇宙，所以这个行星系的太阳其实是一个非常温柔的白洞。它的位置位于第三正常卫星轨道上。黑洞可以会改变时间的流速，会让时间变的缓慢慢，而白洞则相反，会加快时间的流动，但是影响的范围极小，而且由于是人工控制的白洞，被限制在了一颗巨大的透明晶体的范围中。所以事实上，这颗行星系有两个物理时间系统，通过白洞发出到达各个卫星以及行星的光其实是在白洞表面在一段时间内积累的矢量总和，所以说即使有人进到了白洞光和能源的集聚区内也不会被那么一点温柔的热量burn out。通常他们把它也当成是？（粉红色月亮）其中的一颗卫星。
天堂岛中关于世界观的解疑，大致上，看了以上的东西就可以明白了。
另外附一些名词解释：
01。水晶头骨：考古学上发现的人西伯莱人以及其它某些民族中“超载了当时的技术的工艺品”（工艺品。。。当然没这么简单了）。具体消息请参看某本叫《水晶头骨》的考古学纪实文献。
02。亚特兰提斯大陆，穆大陆：分别消失在大西洋和太平洋上拥有未知超文明的大陆。
03。他们在觉醒的时候对我说：“你和你所居住的世界，只不过是无边海洋无边沙岸上的一粒沙子。”
在梦里我对他们说：“我就是那无边的海洋，大千世界只不过是我的沙岸上的沙粒。”
为黎巴嫩诗人纪伯伦哲理诗《沙与沬》中的诗句。
原句为：
They say to me in their awakening； You and the world you live in are but a grain of sand upon the infinite shore of an infinite sea。
And in my dream I say to them； I am the infinite sea； and all worlds are but grains of sand upon my shore。
04。纳尔茨维（Нарцвы），该设定取材于高加索神话。纳尔茨韦在阿布哈兹人［高加索］神话中的彼岸世界，又为死者灵魂栖身的天堂。相传，所有灵魂必须经由头发丝拉起的桥才能到达纳尔茨维。桥边有一只猫不断地往桥上涂油，以增加通过此桥的危险性；同时，有一条狗则用舌头不断地舔桥面，帮助来者比较顺利地通过。
外篇 科幻与武侠的印证
科幻与武侠的印证
□ 胡行
如同在《科幻文学之路》中写到的，科幻与武侠是两类新兴的领域，但在这两类新领域中，武侠文学已经先一步的完善和成熟了，究其原因无外乎是出现了一批优秀武侠作品大师及其麾下的超一流作品。
科幻的起步也并不晚，但在这场马拉松长跑中毕竟是落后了一步。
原因何在？
前面我还写到过电影对科幻文学的深刻影响，中间曾提到过一个所谓的“真实性和想象力”，由是可以回来再看看武侠作品。
武侠文学里出现的人物事迹要么来自于历史——且不管是否正史野史，总知这些东西是为人所知道的和可以理解的；要么来自于社会，包括对社会现象，人情世故的看法。于是当大师们将这些东西有机的融合起来后，展现在读者面前的是一个比较熟悉的、可以为自己认可和接受的世界，他首先不用为想象这个虚拟的世界过分操心，他只需要享受即可。
而科幻文学，其根源来自于“科学幻想”。它的本身有种超前性，是对未来的一种不可知的事物的预测，或说是对现实世界中有技术含量的东西进行再加工。当读者的知识层度尚未达到一定地步时，让他构思作品中的东西是比较困难的，这也是为什么科幻电影受欢迎的原因，因为画面的东西是具体的，看过以后会想：哦，原来如此。
但在武侠文学中也有一些东西是读者不一定会明白的。如武功招式，路数。假想一下您看的是一部武术动作分解说明，请问这东西还有多少人来看？说白了这是属于专业书籍了，普通读者是很难接受的——除非他是个武术爱好者。可武侠文学却偏偏有人看，而且数量巨大，这该怎么解释？
实际上我们可以看到，武侠作品中的招式是一种被幻化了的艺术，它在整部作品中是用来烘托“侠”的能力的，而“侠”——亦即人性，才是整部小说的重点之重点。
科幻文学中对技术的描绘到是少了一点这种东西，请注意科幻的全名是“科学幻想”，如果对照武侠文学的“武”“侠”来说，科幻即是“科学”与“幻想”的结合。
“科学”与“幻想”该怎么结合呢？“科”多了就成了专业性文字了，“幻”过了不能让读者产生联想力，二者少了又没有吸引力，这还真是摆在科幻作者面前的一个拦路虎啊！
科普文章帮了科幻文学的大忙。我们知道，描写飞碟的科幻作品是出现在报刊杂志的报道之后，此后的外星生命的传闻又纷纷出笼，人们开始对外太空生命有了一个大概的认识，这时候，我们的科幻描写就方便多了，同时也给人们的想象提供了更多的文学资料。如同推测外星飞船的动力装置和外星生命的适应性一样，我们的思想会用前面所知的理论来解释它们，这就像科幻作品中一般都是“光速飞行”、“激光武器”、“电磁力”一样，有创造力的则可以将某些已有的东西发展至一个极限。
如同武侠文学一样，科幻文学在对科（也是叫技术性）的描写上拥有了幻化性，但与武侠作品不同的是，武侠的招式的幻化万变不离其宗，它来源于一个已经被人们肯定的“武”字。而科幻的技术幻化性却超出一个人的想象力。NAS是什么？X0735为何物？读者只知道它是一种外星东
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