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天坑世界-第638部分
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吕涛瞪大了眼睛。一脸苦笑道：，“关于洪荒时期，盘古左目所化太阳星中。帝俊裹先天灵宝河图洛书出世，太一执先天至宝混沌钟而生。帝俊与太一曾于紫宵宫中听鸿钧讲道。修炼得一身超凡入圣的本领。帝俊与太一于三十三天外建立妖皇宫，帝俊自号妖皇、太一自号东皇，拜同在紫宵宫中听道的妖族大神鳃鹏为妖师，统领天下妖族，一时风头无两。巫妖两族是天生冤家，互斗几百万年，死伤无数，最后由三清与众人一起调停，形成妖管天，巫管地局面，两者才稍稍平和！但好景不长，妖族和巫族为了争夺天地的统治权利，展开生死决战，双方都用上了威力最强大的招式，把整个洪荒分为块。最后巫妖两组的绝招毁灭了块大陆，最后剩下东胜神洲，南瞻部洲，西牛贺洲，北俱芦洲。其余的块大陆分散，统称为海外十三岛。巫族最后只剩下大巫黄尤，后土化身六道轮回。妖族则只剩下陆压第十个太阳，有书说陆压后来去了西方教成了大日如来。据网络主流意见，陆压后投佛教成为大日如来与乌巢禅师同一个人的不同化身，其中乌巢禅师在西游记里曾露过面。这些只是传说而已啦，没有什么实际的意义
李雪面色平静。但看着昌涛那愣头愣脑的模样，嘴角却挂上了一抹淡淡而温馨的
吕涛恍然大悟的拍了下脑门瓜子，耸肩笑了起来：“还有一种外国人的解释，传说历史上的洪荒时期，史前有过一次特大洪水，地球北半球突然被来历不明的洪水包围，近千米高的洪峰，以雷霆万钧之势，咆哮着冲向陆地，吞没了平原谷地，吞没了这些地方的所有生灵。高山在波涛中颤抖，陆地在巨变中呻余…
这是上古神话传说和早期宗教里的记载。有人认为它是人类传讹附会的记忆，也有人认为它是千真万确的事实，孰是孰非，千百年无定论。让我们抛开所有的争议，实事求是地面对这些人类早期的记忆吧！据说，古巴比伦的《吉尔伽美什史诗》是世界上现存史料中对大洪水记载最完整的，因为它是由从大洪水中幸免于难的人口述而成的。在他的记载里，洪水伴随着风暴，几乎在一夜之间淹没了大陆上所有的高山，只有居住在山上和逃到山上的人才得以生存。
但从我国关于上古时期也有这次大洪水的记载：《山海经？海内篇》记载：“洪水滔天，鲸窃息壤以湮洪水。”《孟子？滕文公》记载：“当饶之时，天下犹未平。洪水横流，泛滥于天下；水逆行，泛滥于中国。”《淮南子？览冥》曰：“望古之际，四极废，九州裂，天不兼覆，地不周载，火炎炎而不灭，水殃决而不息。”有关那次大洪水的过程，《圣经》中有所描述。虽然《圣经》是一本宗教书籍，但很多学者认为《圣经》描述的是真实的人类历史。以下为《圣经》中关于那次大洪水的摘要：“洪水泛滥地上的昼夜，水往上涨。把方舟从地上漂起”；“水势在地上极其浩大，山岭都淹了”；“个月后，方舟停在拉腊山上；又虹个月后，诺亚离开了方舟，地已全干了。”那次洪水同时伴随着大陆的变迁完全摧毁了当时整个地球的人类文明，只有极少数人活下来了。近来考古学家发现的许多史前遗迹，如亚特兰第斯大陆、希腊文明及海底建筑物等等均可能因那次洪水而消失。
英国的民族学家弗雷泽曾指出：在北美州，中美州，南美洲的团多个印第安种族中，没有一个种族没有以大洪水为主题的神话。事实上，记录大洪水的并不限于美州的印第安人，在世界各大陆上生活的民族中几乎都有关于大洪水的记载。大约 万２千年前左右，上一期人类文明曾遭受一次特大洪水的袭击，那次洪水也导致大陆的下沉。考古学家陆续发现了许多那次大洪水的直接和间接证据。人类文化学家也通过研究世界各地不同民族关于本民族文明起源的传说则发现：世界各地不同民族的古老传说都普遍述及人类曾经历过多次毁灭性大灾难，并且如此一致地记述了在我们本次人类文明出现之前的某一远古时期，地球上曾发生过一次造成全人类文明毁灭的大洪水，而只有极少数人得以存活下来。
全世界已知的关于大洪水的传说有如多则。例如，中国及日本、马来西亚、老挝、泰国、印度、澳大利亚、希腊、埃及及非洲、南美、北美土著等各个不同国家和民族的传说中都保留着对一场大洪水的记忆。虽然这些传说产生于自各个不同的民族、文化，却拥有极其相似的故事情节和典型人物。对于这一切证据和现象，用偶然或巧合是根本无法解释的。在世界上任何一个有足够时间跨度的民族历史和传说中，都有着惊人相似的“大洪水”的传说。而且在传说中的时间、地点、人物、内容都有着惊人的相似之处！综上所述，我们是否能得出这样一个结论：一种是大洪水确实发生过，大致的时间是公元前跃四年到阐四年之间，另一种巨大的能量的突然作用，导致了这次“史前大洪水”或者更确切的说，是“史前全球性海浸事故”而如此巨大的能量，目前看，应当而且只能来自于我们的星球之外。那次“史前大洪水”造成了一个史前文化断层。就像我们传说中消失的“亚特兰第斯”一样。”
“你相信这些吗？”听得入神的李雪。很希望吕涛所说是真。睁圆个眼睛，茫然不知所措，脑海之中是一片空白。 昌涛张了张嘴，不知道是喜悦还是哀伤，深邃的眼眸之中，掩埋在心的无知一闪而逝。慌乱压低着声音道：“我不过是个专学盗墓知识的人，哪有那本事来评论历史的是是非非，真真假假。
脑中一片空白的李雪，鼻子中呼吸十分沉重而急促，朦朦胧胧的她，如触电般电流蔓延遍全身。脑海中一片紊乱的情况下，却还知道作出一些反应。涨红着脸，压低了声音道：“我们是继续走下去，还是进去看看？”
“进去看看吧，看看神鬼巫曾经生活过的旧”汁么样的吕涛浑身一下轻智半苏半醒过尔，对眼睛之中，那是炽热一片。
进洞后，吕涛三人首先到达第一个石厅，这石厅长劲多米，高达刃米。石厅一处洞壁下有一口深井，如不小心。很容易掉进去。未走到深井之前，就应向左拐，进入壁洞。壁洞中有一条高低不平的长甫道。最高的地方十分狭窄，从两根分立的石柱之间通过，再往前就一条长达劝米的隧道。出了隧道，三人便进入一条宽廊，顺着它可以走进第二个石厅。这间石厅洁白如雪。不大，但很美观。由此再穿过一条窄廊，又可进入第三个宏伟的石厅。
它比前两个石厅加在一起还要大得多。这里有华美的石笋和钟乳石柱列。四壁上布满泉华。极像凝止不动的瀑布。有些地方的坑洼里有积水，水是那样清澈透明，只有踩进去以后才能发现。这里又有一口深井和几个侧洞。这个大厅里奇妙的音响效果会使观察者诧异不止。每句高声说出的话，往往引起上百声回响。一块石头落入井中 马上引起万炮齐鸣般的轰隆轰隆的巨响，好像天崩地裂一样。
三人都小心的呼吸着，这大自然的杰作总是让人感到世界的奇妙，自身的渺城堡建筑也如圣洁的雪山一样，让人在不自觉间得到了心灵的净化，在它们面前，每个人都愿意低下高贵的头颅，内心做着虔诚的忏悔和祈祷。姐妹俩想象着，自己和吕涛要是能一起看到人世间若有这景象，此生或许就无憾了。此时兴趣盎然的李雪，忽然想起一句古人的诗：“不敢高声语，恐惊天上人。”她觉得这句诗最能体现她目前的心境。
令人不可思议的是，这些几千年来昂然屹立的庞然大物，却没有任何年史或者古老的传说中，却从来没有人讲述过它们的来由和用途。多少个世纪以来，吕涛三人站在这些巨石面前，好像永远面对的是一个，巨大的问号。敬畏、神秘、不解和好奇之下，给这些巨石起了好多不同的名称：石金、石台、石柱、石碑、石墓等。 屹立着许多带有饰纹的巨石，其中有螺旋、同心圆、字形、三角形、菱形等，它们通常构成这里的一部分或者垒砌在外沿的边石。吕涛开始认为，通过那些带有雕刻图案的巨石建筑，也许可以向我们提供当时的人们的宗教信仰、宗教仪式的某种线索。在所有不同的各种图案中，最为值得研究的是螺旋图案。不过深学盗墓学的吕涛知道，起初，螺旋形是葬礼的象征，在爱尔兰人的坟墓中极为普遍，与此同时它在其他的巨石文化中也是如此。从历史学角度看，在巨石文化和新石器艺术中都有螺旋形与精神信仰中的生死轮回和再生的学说有着千丝万缕联系的说法。
这咋，奇怪的现象被吕涛三人发现后，但凭吕涛那点知识是无法进行详尽的研究，因为石器时代的古人究竟是如何计算并设计成这种结构的，不是吕涛那点知识就能弄清楚的。
爱尔兰的新石器时代发现螺旋线，举世瞩目。盗墓人大多以此为据，分清中外古文明。在这里，吕涛发现的螺旋形也有单独出现或者成对出现，有时沿同一方向旋转，有时故意反方向旋转。在一个地下一角的隘道边的石头中，还发现了目前已知的惟一从中心点辐射的三曲枝图或者三倍数的排列方式的实例。螺旋线本身可能在其他的巨石文化中也很常见，但是在使用石斧或石凿的新石器时代发现螺旋线，在爱尔兰岛以外的同时代考古发掘中还是罕见的。这里的许多螺旋形线条构成的图案，都呈现两个，漩涡夹着一个连接的部分，吕涛认为。这样的图案象征生命之门的开放，或者是诞生和死亡之间、死亡和再生之间的分界。
古人们对自然力量的歌颂。圆圈和螺旋可能是天体的象征，在这里许多巨石上那种天象排列，似乎暗示着日月星辰对这里建造者的重要作用。当然，以上种种说法都只是猜测，这些巨石上的图案到底意义何在，现在还没有确凿的答案。一个更重要的问题是：古代人这地下世界里，建造这些巨石建筑是做什么用的？
近代以来，历史学家们普遍认为，从公元前旦凹年左右起，长江三峡新石器时代的古人，结束了那种以采集为生、四处流浪的生活状态，定居在一个固定的地方，这就是华夏的第一代农民。那时的华夏地广人稀，遍地都是猎物，人们只要干两个小时的农活，就足以解决食住问题。所以，他们可以挤出时间来建造这些巨石建筑。但这里的巨石遗迹，是不是这些农民建造的，就吕涛个人而言，是无法下这一结论的。
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第六百二十五章 走入地下宫殿
有人会问：就算这些新石器时代的农民在解决吃住问题刃廷有着大量的闲暇时间，他们也不会因为吃饱了没事干就来搬弄这些笨重的巨石。他们付出如此巨大的时间和精力来从事这项艰难的劳作，必然有着非同寻常的目的。他们为什么要建造这些巨石建筑，这些巨石当初建造时的意义、用途何在呢？国外爱尔兰有巨石陵墓，也是欧洲所有的巨石建筑留给现代人的共同的不解之谜。
俗话说内行看门道，外行看热闹。有着绘画功底的吕涛，岂能不知道岩画，基本上属于人类在文字产生以前的原始时代的作品，也是人类早期主要的艺术形式。对考古学界来说，洞穴艺术虽然不是世界上最古老的艺术，但它在考古界却有着特殊的地位。有人把史前岩画称为古代人类生活最首要、最直接的记录。考古学家认为，这些来自远古时代并保存完好的岩画，为我们描绘了古代人类在史前时代的“经历”使我们在几万年之后，又通过岩画，看到了史前时代的先民眼里所看到的东西。
欧洲旧石器时代洞窟艺术的发现，主要集中在法国西南部和西班牙北部的法兰一坎塔布利亚地区。这些洞窟里的崖壁画以其宏大的规模、雄伟的气魄，成为旧石器时代马格德林文化期的最有代表性的作品。韦泽尔河发源于法国的科雷兹省，向西南进入多尔多涅省后汇入多尔多涅河。就洞穴岩画而言，上苍对这一地区似乎特别恩赐，在其下游的公里长、刃公里宽的峡谷地带的崖壁上，分布着数百座岩洞 它们在很久以前由地下河流冲刷而成。这些由大自然鬼使神差造化的岩洞，曾是原始人的住所，保存着众多的原始人类的遗迹。考古发现，在韦泽尔峡谷；四多座岩洞中。有古代石器、动物化石、岩面浮雕和图画，以及大量人类生活的遗迹遗物，如蛙石的工具、篝火的余烬等。根据岩洞中的有机物测定，这些遗迹遗物的时代在距今；万到万万年之间，属旧石器时代最晚的马格德林文化时期，地质年代是晚更新世之末。当现代人发现这些岩洞时，洞穴内有些地方随着岩石的侵蚀已逐渐形成地层，犹如一本层层叠叠的无字天书，任由今天的考古学家去阅读。
在韦泽尔峡谷 四多座岩洞中，有万个岩洞的岩面上有浮雕、刻画图画或彩色绘画，其中最为精美的，当属于拉斯科、封德高姆、卡普布朗和孔巴海尔这４个地点的岩洞。在封德高姚的岩洞中，彩色绘画的年代较早，约在两万年以前。画中有许多披毛犀牛，犀牛身体为辆石色，能分出明暗，背部和腹部有十几条倾斜的弧形线条，不仅显示出身上的长毛，也显示出宽大的躯体。所画的其他动物也用了透视法，形象生动，充满生活气息。通过这些岩画，我们能看得出来那时的欧洲气候比较寒冷，野生动物较多，有成群的驯鹿、野牛和犀牛等多种兽类，居住在这里的尚塞拉德人就以猎取这些野兽为生。保存最好的、绘画最生动的是拉斯科洞窟崖壁画，拉斯科洞窟位于法国多尔多涅省蒙提格纳附近，是韦泽尔河谷中的一座洞窟。哟年由法国当地４个少年偶然发现。当时洞口只有凶多厘米宽，半掩在枯枝败叶之中。
令所有人震惊的是，这里竟然有沏幅绘画和接近 沏件石刻作品，它们不但保存状况良好，而且有些壁画非常清晰。
虽然已发现了洞内的壁画，但想要发掘拉斯科洞窟绝非易事。数千年以来，从岩洞�
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