匪夷所思-第32部分

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　　斯考蒂还在重复着最后的话，朱丽从这话里感到了温暖和安慰，同时，斯考蒂的话也让她燃起了一点希望，也许她可以用这种强烈的爱，为自己换取生命的安全……
　　“斯考蒂，当你找到我时，我是安全的！你什么也无法证明。”朱丽强调着每一个字眼，希望可以唤醒斯考蒂的怜悯，“但当我再度看到你，我无法逃跑，我是如此的爱你。我走入危险，我让你改变我，因为我爱你！”斯考蒂的脑海一片空白，他此刻心情无比的沉重。朱丽的话没有错，如果不是因为爱，她完全可以在第一时间选择逃走。命运很多时候就像一个圆圈，在一个特定的轨道上运行，仿佛一切都在冥冥之中早已安排，当初梅玲选择了他，而最后他又找到了朱丽。他们之间的缘分难道是上天注定的？要是真是这样，上天也太残忍了，为什么他们要在这样的故事里相遇？为什么安排他们成为他人阴谋的牺牲品？他们的未来究竟在哪里？尽管为了爱情他们历经了无数的折磨，但却看不到爱情的明天……
　　“斯考蒂，求求你！你爱我，保护我。”朱丽扑进斯考蒂的怀里，她闭上眼睛，泪水从长长的睫毛下滑落。此刻，她内心的哀伤，是没有办法用语言来形容的。
　　斯考蒂伸手拥朱丽入怀，他拍抚着她的背，不知道该怎样来挽救这份爱情。
　　朱丽的泪水落在他的脸上，那冰冷的感觉使他心痛。
　　“太迟了，已经无法挽回。”斯考蒂也控制不住自己的哽咽。
　　“求求你……”朱丽看着斯考蒂，她感受到痛苦正同时煎熬着两个人。朱丽尽情地让泪水落在斯考蒂的脸上，看着那些泪滴缓缓地流过他的脖子，再顺着脖子一点点、缓慢地流下去……
　　塔顶的角落突然出现一个黑影，看不清面孔，只能分辨出那一袭黑衣，惊惶失措的朱丽以为看到了死亡天使，或者是……盖文死去的妻子的亡灵。她向后退，再向后退，希望可以逃离……
　　斯考蒂也看到了那黑色的身影，惊讶中他本能地松开了抓着朱丽的双手，全部的注意力都集中在那个黑影上。
　　恐惧让时间停滞，伴随着尖叫，斯考蒂发现朱丽失足从塔顶摔了下去，在和梅玲相同的位置，死了……
　　那黑色的身影原来是这里的修女，她也被眼前的变故惊呆了。
　　报丧的钟声回响在这个西班牙小乡村的上空……
　　不知是愤怒还是悲痛的斯考蒂从高塔上向下看去，他惊讶地发现，他的恐高症痊愈了……
　　后记
　　电影文化已经成为一种时尚。在现在这个浮躁的时代，影像和视听艺术的冲击力远远大于对文学阅读的吸引力，这是一个不争的事实。但是影视却绝对不可能替代文学，于是，把影视的视觉冲击力和文学的想象空间有机地结合起来的电影后文学就是这样一个应世而出的优生优育的新品种。
　　其实，影视与文学的血缘关系是割舍不断的，英国著名的电影导演彼得。格林纳威曾经说过：“我们谁都没有看到过真正的电影，我们看到过的不过是配有画面的小说而已。”电影作为文学的延伸与发展，从另一层面上推动了文学的变革。目前很多作家在文学创作中都借用电影的艺术手法，如在小说、诗歌中蒙太奇的运用、节奏的跳跃、语言的简洁等。托马斯。曼的话很准确地将这一现象进行了概括：“电影拥有回忆的技巧，心理暗示的技巧，表现人物的细节的能力，小说家可以从中学到很多的东西。”正因如此，电影后文学对作者就有了很高的要求，首先，要对影片有深刻的理解和独到的见解，因为电影后文学是依附于电影的，这种艺术创作是基于对影片的理解和见解，没有电影也就没有这种创作了。在仔细观赏影片后，凭借对影片的主题与立意的理解，然后对故事背景、人物性格、心理进行揣摩与提炼，在头脑中形成一个完整的故事，再运用文学语言给予艺术加工和挖掘。其次，要对影片的历史背景、相关信息、知识进行必要的介绍，并将这种介绍有机地揉进小说的叙述中去。既然是小说，就必然有一定的想象与虚构，但这种想象与虚构必须遵从原影片的基本脉络与走向，并对影片中时空转换所带来的断裂进行弥补使之合理化，从而使影片故事情节更丰富、人物形象更丰满，动作行为更富于逻辑性。
　　另外，值得一提的是本书中的四位作者，他们都是毕业于中央戏剧学院的专业编剧，他们在影视剧本创作上已颇有建树，而且写作技巧也非常老道、精细。
　　不过，影视剧本的创作是要将文字的描述转化为视觉的元素，显然这对于这些青年才俊来说已经是驾轻就熟了，但是电影后文学却是把视觉元素转化成文字，这是一个新的尝试。现在奉献给读者的这部小说集正是他们这一创作理念转换的成果。电影创作未有穷尽，只要电影事业在发展，只要人们仍然喜欢电影，电影后文学的创作就不会停止。同时，相信他们会不断地将电影艺术的精品用这种新的艺术载体奉献给读者。