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高晓声文集-第46部分

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景下,这个细节就比说十大箩概念更有撼人心魄的力量了。作家说:“写起小说来,想起这些细节,也决不是容易的,是花了点吃奶的力气的。”'注'

高晓声的艺术创作经验是很丰富的。如作品整体的基调的选定,语言的锤炼和表达……都无法一一剖视了。在总结经验的基础上,我们还要提出自己的期望:在今后,高晓声应该写出超越《李顺大造屋》和陈奂生系列等等作品的水平的、更优秀的小说来,塑造更出色的典型人物来。读者希望高晓声能自己超过自己的呼声是强烈的。

在写《李顺大造屋》和《“漏斗户”主》时,高晓声是“厚积而初发”,当然有一种“喷涌”感、“倾泻”感。他像《刘宇写书》一样:“伟大的作品从来就是蘸着血泪写成的……让鲜血从笔端流出来吧,别让它白白地凝固!”“他越来越兴奋,越来越忘情。他把……对现实生活的一切爱情都熔铸于笔端。他把整个世界装在自己的胸膛里……”但是喷发涌溢的时期一过,作家就要进入一个挖掘探索的阶段。高晓声在一次讲话中说:“我有时也想不到合适的东西写,这时就把熟悉的人一个一个想过来,往往就找到了。”'注'是的,在这个阶段中“喷”的东西少了,“找”的东西多了。当然,我们也必须辩证地看问题,有时“找”到一个泉眼,他又会“喷”。

对高晓声说来,他在“喷涌期”中所塑造的形象,“定型”的居多数。李顺大、陈奂生等“跟跟派”们的性格,相对而言是比较容易把提的。接着是生产责任制给农村带来了巨变,真是“情况复杂纷繁,目不暇接,亟待深入认识”'注'有时”新”得叫你一时吃不准,“复杂”得叫你一时看不透;吃准了看透了的一时叫你还表达不出,表达出来了有时也不能令你自己感到满意。高晓声步入这一阶段时,一正遇到这种新的局面。他给自己定了个高标准:不耐看的不写,“因为这些原型浅薄,拿到小说里来写,没有思索余地,没有厚度,别人一笑过去了。人和事写到小说中总要让读者能够想一想,加深印象;写文章写得人家一看就懂,一笑而过,就没啥意思。总要让人家想一想,引导去想。”'注'高晓声的近作《泥脚》反映了新的复杂的农村生活,很能引起人们的思考。它证明了高晓声在农村的大变革中,是能从宏观的高度统览全局的,他既写了新的大好景象,又不放过新出现的问题。但就人物而言,较为定型的朱坤荣的形象是成功的,而对现实生活很有见解的农村基层干部陈洪泉的形象,正因为他的“新”,作家似乎还没有找到表现“这一个”的特征性的事件和细节,不免还有些“说概念”之嫌。陈洪泉这个形象好像还没有揉合融和在《泥脚》中去似的。正因为没有一个扎实的典型形象把颇有生活深度的题材“带上去”,这就是《泥脚》不能像《李顺大造屋》和陈奂生系列小说那样“脱颖而出”的缘故。

在农业生产方式发生了巨大变化的今天,生产责任制要求每个农民“几乎都兼有将军和外交家的职能”,这是农民“使自己不但具有当国家主人翁的思想,而且确确实实有当国家主人翁的本领”的大好时机。也许,它能迎来农民的独立自主精神大发扬的“井喷时期”;这正是高晓声去加深他的总主题的大显身手的黄金季节。只要高晓声既宏观农村巨变全局,又微观人物特征细节,这两者将像带着正负极电荷的云朵在文学的苍穹中碰击一样,何愁不发出隆隆的巨响和耀眼的光华?!




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