巴黎圣母院-第20部分

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个个大肚皮。后面竖立着小塔宫，塔楼尖顶林立。不论举目

世上何方，不论是香博尔①

，还是阿朗布拉

②

，也比不上这里

那样神奇，那样虚渺，那样引人入胜。那一片林立的尖塔、小

钟楼、烟囱、风标、螺旋梯、螺栓，还有许多像是同个模子

制出来的穿孔的灯笼，以及连片的楼台亭阁，成簇的纺缍形

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巴黎圣母院

①

②阿朗布拉：格拉纳达阿拉伯君主的古都城，始建于一二三八年。王宫兴

建于十四世纪，是中世纪伊斯兰教宫殿建筑艺术的杰作之一。

香博尔，即香博尔行宫，位于现在的卢瓦尔——歇尔省，是文艺复兴时

期的建筑珍品之一。

小塔（当时把小塔ｔｏｕｒｅｌｌｅ这个词称为ｔｏｕｒｎｅｌｌｅ），形状各种

各样，高低大小不一，风貌千姿百态。整个昂古莱姆府邸，就

好像是一个巨大的石块棋盘。

小塔宫右边，是一座座墨黑的高大炮台，沟堑环绕，像

是用一根绳子把它们捆扎在一起，彼此契合。只见那座主楼

上枪眼比窗户要多得多，那个吊桥总是高高吊起，那道狼牙

闸门老是落下，这就是巴士底城堡。从城垛子中间伸出来一

个个黑喙，远远望去以为是承溜，其实全是大炮。

在这座可怕的城堡脚下，处在其炮弹的威胁之下，那便

是圣安东门，深藏在两座炮台之间。

过了小塔宫，直至查理五世兴建的城墙，展现在眼前的

是一片片庄稼，一座座林苑，宛如一张柔软的地毯，只见其

间绿树成荫，花团锦簇。在林苑中央，树木繁茂，幽径交错，

一看这树林和曲径的迷宫，便可认出这就是路易十一赏赐给

科瓦蒂埃的那座名闻遐迩的迷宫花园。这位大夫的观象台高

踞于迷宫之上，仿佛是一根孤零零的大圆柱，柱顶盘却是一

间小屋。他就在这间小药房里进行了不起的星相学研究。

如今这里是王宫广场。

正如前述，我们只提到了王宫几处出类拔萃的建筑物，目

的是想让看官对宫殿区约略有个印象。宫殿区占据着查理五

世城墙与东边塞纳河之间的夹角。新城的中心是一大堆平民

百姓的住宅。实际上，新城通往右岸的三座桥梁便是从这里

开始的。总是桥梁先产生民宅，然后才产生王宫的。这一大

堆市民住宅，好像蜂房似地拥挤在一起，却也不无其美观之

处。一个京城的屋顶大都在此，宛如一个大海的波涛，蔚为

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１巴黎圣母院

壮观。首先，大街小巷，纵横交错，在这一整块群体中景象

纷呈，煞是有趣。以菜市场为中心，街道四方辐辏，好比一

颗巨星辐射出万道金光。圣德尼大街和圣马丁大街，岔道难

以胜数，就像两棵大树，枝桠交错，紧挨着往上猛长。还有

许许多多弯弯曲曲的线路，诸如石膏坊街，玻璃坊街，织布

坊街，等等，蜿蜒于整个区域。还有不少美丽的屋宇，拔地

而起，刺破那一片山墙海洋的石化波涛：那就是小堡。小堡

屹立在钱币兑换所桥头，而桥后，塞纳河河水在水磨桥的轮

扇下翻滚；当时的小堡，已不是叛教者朱利安时代那种罗马

式样的炮楼，而是十三世纪封建时代的炮台，石头非常坚硬，

就是铁镐刨三个钟头也啃不下拳头大的一块来。除了小堡，还

有屠宰场圣雅各教堂的华丽方形钟楼，各个墙角布满雕像，尽

管十五世纪时尚未峻工，却已经叫人赞叹不已了。当时钟楼

尤其还没有那四只直至今日仍然蹲坐在屋顶四角的怪兽，这

四只怪兽看上去像是四个狮身人面像，要人看见新巴黎时非

去解开旧巴黎的谜不可①。雕刻家罗尔只是到了一五二六年

才把它们安放上去。他一番呕心沥血只挣得二十法朗。再则，

就是朝向河滩广场的柱子阁，我们在前面已向看官略做介绍

了。然后是圣热尔韦教堂，后来增建了一座高雅的门廊，把

教堂糟塌了；再是圣梅里教堂，其古老的尖拱建筑几乎还是

半圆拱腹的式样；再是圣约翰教堂，其壮丽的尖顶是有口皆

碑的；还有其他二十来座古建筑物，并不耻于让自己巧夺天

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巴黎圣母院

①据希腊神话，有种带翼狮身的女怪叫斯芬克司，常叫行人猜谜语，要是

猜不中就把行人吃掉；后被猜中，便飞往埃及，化作狮身人面像。

工的英姿湮没在这一片混乱的、窄小的、阴暗的深街之中。此

外，还可以加上十字街头那些多过绞刑架的饰有雕像的石十

字架；越过层层屋顶远远可瞥见其围墙的圣婴教堂的公墓；从

群钟共鸣街两座烟突间可望见其顶端的菜市场耻辱柱；矗立

在始终挤满黑压压人群的岔路口的特拉瓦十字教堂的梯道；

小麦市场一排环形的简陋房屋；还可以看见菲利浦－奥古斯

都古老城墙的片段；散落在房舍当中，塔楼爬满常春藤，城

门残破，墙壁摇摇欲堕，面目皆非；还有沿岸街，店铺星罗

棋布，屠宰场的剥皮作坊鲜血淋漓；从草料港到主教港，塞

纳河上船只熙熙攘攘。说到这里，新城的梯形中心地带在一

四八二年是什么样子，想必您会有个模糊的印象吧。

除了这两个街区——一个是宫殿区，另个是住宅区——

以外，新城还有一个景观，那就是从东到西，一条几乎环绕

全城四周的漫长的寺院地带。这个地带位于那围住巴黎城的

碉堡城廓的后面，修道院和小教堂连片，构成巴黎第二道内

城垣。例如，紧靠着小塔林苑，在圣安东街和老圣殿街之间，

有圣卡特琳教堂及其一望无边的田园，只是由于巴黎城垣挡

住了，其界限才没有再扩展开去。在圣殿老街和新街之间，坐

落着圣殿教堂，屹立在一道筑有雉堞的宽阔围墙中间，一簇

塔楼高耸，形单影只，好不凄凉。在圣殿新街和圣马丁街之

间，又有圣马丁修道院，座落在花园中间，筑有防御工事，塔

楼连成一片，钟楼重叠，宛如教皇三重冠，这座教堂巍峨壮

丽，坚不可摧，仅次于圣日耳曼－德－普瑞教堂。在圣马丁

和圣德尼两条街之间，是三一教堂的一片围墙。最后，在圣

德尼街和蒙托格伊街之间是修女院，旁边是奇迹宫廷的腐烂

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１巴黎圣母院

屋顶和残墙断壁。这是混迹于这一由修道院组成的虔诚链条

中仅有绝无的世俗环节。

在右岸重重叠叠的屋顶中，独自展现在我们眼前的还有

第四块区域，位于城墙西角和塞纳河下游的河岸之间，那是

拥挤在卢浮宫脚下一个由宫殿和府邸组成的新纽带。菲利浦

－奥古斯都所建的这座老卢浮宫，庞大无比，其巨大主塔的

周围簇拥着二十三座宛若嫔妃的塔楼，其他许多小塔就更不

用说了，这座宫殿远远望去，好似镶嵌在阿郎松府邸和小波

旁宫那些峨特式的尖顶之间。这些连成一片的塔楼，好像希

腊神话中的多头巨蛇，成了巴黎城的巨大守护神，始终昂着

二十四个头，端部屋面大得吓人，或是铅皮的，或是石板为

鳞的，全都闪烁着金属的亮光，这巨蛇出人意外地一下子刹

住新城西部的外形。

这样，古罗马人称之为岛（ｉｎｓｕｌａ）的这一片浩瀚的市民

住宅区，左右两边各有一大群密集的宫殿，一边以小塔宫为

首，另一边则以卢浮宫为首，北边是一长带寺院和围起来的

田园，纵目眺望，浑然一体。这万千华厦的屋顶有瓦盖的，也

有石板铺的，重重叠叠，勾勒出万般奇怪景观，而展现在这

些华厦之上的则是右岸四十四座教堂的钟楼，都是纹花细镂，

有凹凸花纹的，有格子花纹的；无数街道纵横交错；一边的

界限是竖立着方形塔楼（大学城城墙却是圆形塔楼）的高大

墙垣，另一边则是横架着座座桥梁和穿行着无数舟船的塞纳

河。这便是十五世纪新城的概貌。

城墙外面，城门口紧挨着几个城关市镇，但数量少于大

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巴黎圣母院

学城那边，也比那边分散。巴士底城堡的背后，有二十来所

破旧房屋蜷缩在那有着新奇雕塑的福班十字教堂和有着扶壁

拱垛的田园圣安东修道院的周围；然后是隐没在麦田里的博

潘库尔镇；小酒店毗连的库尔蒂伊欢乐村庄；圣洛朗镇，远

远望去，其教堂的钟楼好像和圣马丁门的尖塔连接在一起；圣

德尼镇及圣拉德尔辽阔的田园；过了蒙马尔特门，是白墙环

绕的谷仓——艄女修道院，修道院后面，便是蒙马尔特，石

灰石山坡上当时教堂之多大致与磨坊的数量相当，以后只剩

下磨坊了，因为社会如今只需要肉体的食粮而已。最后，过

了卢浮宫，牧场上横着圣奥诺雷镇，当时规模已十分可观；还

有郁郁葱葱的小布列塔尼田庄；还有小猪市，市场中心圆突

突地立着一口可怕的大炉，专门用来蒸煮那班制造假钱的人。

在库尔蒂伊和圣洛朗之间，您的眼睛早已注意到，在荒凉的

平原上有一个土丘，顶上有座类似建筑物的东西，远远望去，

好像一座倾颓的柱廊，站立在墙根裸露的屋基上面。这并非

是一座巴特农神宙，也不是奥林匹斯山朱庇特殿堂。这是鹰

山！

我们虽然想尽可能简单，却还是逐一列举了这么多建筑

物。随着我们逐渐勾画出旧巴黎的总形象时，如果这一长串

列举并没有在看官心目中把旧巴黎的形象弄得支离破碎的

话，那么，现在便可以用三言两语予以概括了。中央是老城

岛，其形状活像一只大乌龟，覆盖着瓦片屋顶的桥梁好似龟

爪，灰色屋顶宛若龟壳，龟爪就从龟壳下伸了出来。左边是

状如梯形的大学城，巨石般的一整块，坚实，密集，拥挤，布

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满尖状物。右边是广大半圆形的新城，花园和历史古迹更多。

老城、大学城、新城这三大块，街道无数，像大理石上密密

麻麻的花纹一般。流经全境的是塞纳河，德·普勒尔神父称

之为“塞纳乳娘”，河上小岛、桥梁、舟楫拥塞。巴黎四周是

一望无垠的平原，点缀着千百种农作物，散落着许多美丽的

村庄；左边有伊锡、旺韦尔、沃吉拉尔、蒙特鲁日，以及有

座圆塔和一座方塔的戎蒂伊，等等；右边有二十来个村庄，从

孔弗兰直至主教城。天际，山岭逶迤、环抱，好像一个面盆

的边缘。最后，远处东边是樊尚林苑及其七座四角塔楼；南

边是比塞特及其尖顶小塔；北边是圣德尼及其尖顶，西边是

圣克鲁及其圆形主塔。这就是一四八二年的乌鸦①

从圣母院

钟楼顶上所见到的巴黎。

然而，像这样一座都市，伏尔泰却说在路易十四以前只

有四座美丽的古迹，即索拜学堂的圆顶、圣恩谷教堂、现代

的卢浮宫和现已无从查考的另一座，也许是卢森堡宫吧。幸

运的是，尽管如此，伏尔泰还是写下了《老实人》，仍然是空

前绝后最善于冷嘲热讽的人。不过，这也正好证明：一个人

可以是了不起的天才，却可能对自己缺乏天资的某种艺术一

窍不通。莫里哀把拉斐尔②

和米凯朗琪罗称为他们时代的小

儒，难道他不是认为很恭维他们吗？

言归正传，还是再回到巴黎和十五世纪这上面来吧。

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巴黎圣母院

①

②拉斐尔（１４８３—１５２０），意大利著名的画家。

双关语，乌鸦也喻指教士。

当时巴黎不单是一座美丽的城市而已，而且还是清一色

建筑风格的城市，是中世纪建筑艺术和中世纪历史的产物，是

一部岩石的编年史。这是只由两层构成的城市，即罗曼层和

峨特层，因为罗马层除了在朱利安的温泉浴室穿过中世纪坚

硬表皮还露出来以外，早已消失了。至于凯尔特层①

，哪怕挖

掘许多深井，也无法再找到什么残存的东西了。

五十年后，文艺复兴崛起，巴黎这种如此严格，却又如

此丰富多采的统一性，掺入了华丽的气派，叫人眼花缭乱，诸

如各种别出心裁的新花样，各种体系，五花八门的罗马式半

圆拱顶、希腊式圆柱、峨特式扁圆穹窿，十分细腻而又刻意

求精的雕刻，对蔓藤花饰和茛菪叶饰的特别爱好，路德的现

代建筑艺术的异教情调，不一而足。这样，巴黎也许更加美

丽多姿了，尽管看上去和想起来不如当初那么和谐。然而，这

一光辉灿烂的时间并不长久。文艺复兴并不是无私的，它不

仅要立，而且要破。它需要地盘，这倒也是实话。因此，峨

特艺术风格的巴黎，完整无缺的时间只是一刹那而已。屠宰

场圣雅各教堂几乎尚未峻工，就开始拆毁古老的卢浮宫了。

从此以后，这座伟大城市的面貌日益变得不成样子了。罗

曼式样的巴黎在峨特式样的巴黎的淹没下消失了，到头来峨

特式样的巴黎自己也消失了。谁能说得上代替它的又是怎么

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１巴黎圣母院

①凯尔特人：古代印欧许多种族的总称，公元前二千年散布在中欧一带，占

据相当于现在的法国、英国、西班牙、北意大利、巴尔干和小亚细亚等地。凯尔

特艺术的特征是用简化的线条进行示意，如几何图形，尤其是螺旋图形，弧线和

反曲线，常用各种动植物作为装饰图案的基础。

样的巴黎呢？

在杜伊勒里宫①

，那是卡特琳·德·梅迪西斯的巴黎；在

市政厅，那是亨利二世②

的巴黎，两座大厦还是情趣高雅的；

在王宫广场，是亨利四世③

的巴黎，王宫的正面是砖砌的，墙

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①

②

③亨利四世（１５５３—１６１０）：法国国王（１５８９—１６１０）。

亨利二世（１５１９—１５