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天工-第535部分
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那时候，他的心里充满了喜悦与满足。
他仿佛真的能听到来自历史另一端的声音，那一刻，文物在与他对话，声音中带着回响，无比动听。
但是……什么时候，他失去了这样的能力呢？
他的确已经很久、很久没有像这样，站在一件文物的面前了……
良久，当周围的观众再次安静下来之后，苏进终于开始了动作。
他从旁边拿过一张棉白纸，又拿起一支笔，在纸上刷刷刷地画了起来。
摄影机切换，从背后投在了他面前的纸上，观众们也因此看清了苏进正在画的东西。
毫无疑问，他画的正是面前的巨鼎。
用“t”字形勾出基本框架，在框架上勾线绘形，再斜过炭笔，打出明暗调子……
石英玉身边，好些人低声叫了起来：“咦，这是素描啊！”
“不是说要把后母戊方鼎拓印出来吗？怎么画起素描来了？”
石英玉目不转睛。
周围这些人不知道，他当然很清楚。
青铜器全形拓出现于清代嘉庆道光年间，本来就是为了拓印青铜器立体全形的图像而诞生的，因此，它也是各种传拓技法中最难的一种。
全形拓发展到民国，一些全形拓名家开始吸收西方绘画技法，将其进一步发扬光大。
所以到后来，正式传拓之前，都要先画一幅素描稿，一方面是帮助拓印者理解器物的结构，另一方面也是为下一步工作提供参考。
但是，要做到后一点，要求全形拓之前的素描图与原物等大。
后母戊方鼎实在太过巨大，就算用全开纸也没办法在一张纸上画出等大的图形来，苏进只能进行等比例缩小。
可现在素描的时候缩小了，回头拓印的时候还要放大。
这一缩一放之间，苏进真的能完美控制好它的结构与比例吗？
0812 拓
画面上，苏进的动作非常从容。
他继续画那幅素描图。
他的图画得很快，光影部分只做了一下简单的处理，主要还是为了定型。
摄像头一直对着那幅图，石英玉看着看着，眼睛眯了起来，抿紧了嘴唇。
一般来说，相比原先的器物，素描图都会有些微的变形。
这也正常，素描是艺术作品，不是工程图，画的是作画者“眼中的物或人”，要求的是观察，而不是完全一致。
但苏进这张素描图就不是。
石英玉单靠肉眼就能看出来，他画出来的这张图，比例尺寸跟原来的一模一样，就是原物的直接缩小版。
他相信，如果现在拿着尺子去量，也不会有什么太大的差别。
这种眼力、控制力、以及对空间尺寸的判断力是最顶级修复师的基本素质之一，毫无疑问，苏进在这方面同样达到了巅峰。
苏进画完了素描图，拿着它跟原物对比了一会儿，把它用夹子夹在了旁边的画架上。
接着，他开始了下一步工作。
他拿起一张宣纸，走上前将它铺到后母戊方鼎上，用鬃刷刷上白芨水。
白芨水微带粘性，可以把纸与鼎密密贴合在一起。
刷水的时候有两个要点，第一，水的量要控制好，必须均匀，而且不能多也不能少。多了不易干，少了贴合不上。
第二，刷水的时候，要逐层深入，尤其要注意刻有图案或者铭文的部分，让纸“入口”。也就是说，要让纸的这一部分深入到图案或者铭文的凹槽内部，不然后面的拓印根本就完成不了。
苏进的动作稳定而熟练，鬃刷发出轻微的响声，一层层透明的白芨水从深褐色的刷子上离开，均匀地铺到了宣纸上。
宣纸颜色变深，变得更加柔软，与青铜巨鼎渐渐贴合。
刷完白芨水，等它有七八成干的时候，苏进拿起旁边的扑子，开始往上扑墨，进行正式的拓印了。
扑墨的要点也跟刷水差不多，均匀适当，力道统一。
摄影机缓慢地移动，在不打扰苏进的情况下越发接近了宣纸，让观众们能够更清楚地看到它的细节。
可以清楚地看到，后母戊方鼎的纹理清晰地出现在宣纸上，白纸黑墨，凹槽的部分被留白，格外清晰。
整张纸上，墨色浓浅统一，展现了极其强大的控制力。
石英玉专注地看着，这时他听见了旁边轻微的对话声。
“我小时候也玩过这个！用铅笔刷硬币，一样的效果！”
“对对，我也玩过。上课无聊的时候就干这个，刷得课本上到处都是。这也是一种拓印吧？”
“当然苏大师技术比我们好多了，那时候浅一点的纹路，经常就是一抹黑，根本显示不出来。”
“那当然，苏大师可是八段文物修复师，手上功夫肯定比我们厉害多了。不过这样说起来，感觉也不是很难啊……”
“你刚才没听说吗，普通的拓印简单，全形拓是全部传，传拓方式里最难的一种！”
后面那人摇了摇头，似乎有些不以为然。
石英玉向后瞥了一眼，正好把这人的表情收在眼底。
他嘴角一撇，冷笑了一下？
不难？
刷墨拓刻当然不难，但真正难的还在后面呢。
后母戊方鼎如此巨大，一张纸只能拓出它的一个面，要完成整幅的全形拓，必须不断更换纸张，不断移动位置，拓出它不同部位的形态。
最关键的问题就在这里，你现在可以分部分拓印，最后这许多张纸必须完美地拼合起来，才能形成整幅全形拓。
在这个过程里，纹理不能重合，各部位必须极为精准，才能完成后期的工作。
这时候就还是那句话了，器物越大，工作难度就越大。
这就像人的眼界，通常只集中在自己眼前的一亩三分地上，想要看到更大的世界，就必须有更高远的目光、更宽广的胸怀。
想要对后母戊方鼎这么巨大的青铜器进行全形拓，苏进对大型器物的结构必须有极为精准的判断！
刷刷刷，一张纸上很快铺满了墨迹，浓淡得宜地呈现出了后母戊方鼎正面的形态。
云雷纹为底，饕餮纹为饰，四面正中及四隅各有突起的短棱脊。气势雄浑中又不乏精美，完美呈现了方鼎应有的模样。
这一幅拓刻完成，石英玉周围的人长长舒了一口气，好像放松下来了一样，有些人开始交头接耳。
石英玉心想：有什么好放松的，这才只是个开始呢。
果然，画面里的苏进一点也没有停下来休息的样子，继续开始了下一步。
他拿起第二张纸，按照刚才的步骤，再次开始了拓印。
接着是第三纸、第四张纸。
他的动作快而稳定，中间没有一点迟疑。石英玉紧紧地盯着他，同时也紧紧地盯着方鼎。
四方形的巨鼎相对圆型青铜器来说，定形上可能比较简单一点，但同样存在转角、槽口等难以处理的部位。
苏进完成的拓刻图样深深地印在了石英玉的脑海中，他下意识地开始对它进行拼接。
然后他发现，苏进的工作没有任何一点瑕疵，各个方面都已经做到了极致！
这时他有了一种感觉，他在脑子里模拟的是苏进的拓刻图，然而存在于苏进大脑中的，则是后母戊方鼎本身……
方鼎四面拓刻完毕，接下来是更难的部分：足部以及内部。
方鼎共有四足，足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬三周凹弦纹。
全形拓拓的是立体的器物，当然包括了器物的各个部位，足部也在其中。
足部结构细小复杂，又是立体的，相对难度比较大，但那也只是“相对”而已。
对于苏进来说，它完全没有构成任何一点难度，苏进的动作仍然如行云流水一般，稳定而快速，让所有的旁观者都有了一种感觉——这种工作一点也不难，我也可以试试！
但等到他们实际上手的时候，就会发现捉襟见肘，完全不知道从何入手了。
相对足部，难度最大的方鼎的内部。
工作人员搬过一个梯子，帮助苏进顺着梯子爬进了鼎里，同时摄像头也跟着调整了角度，照出了鼎中的苏进。
苏进半蹲在鼎中，容身之地即是鼎腹，很难转身腾挪。
在这种情况下进行拓刻，本身就是很难的事情。
但是显然，这种难度对苏进来说，仍然不构成问题。
他的心里早就已经有了方鼎的全景，外面非常清楚，里面也一样。
他不断移动自己的身体，让宣纸一点点铺在方鼎内腹的壁上。
工作人员不断递上工具，他头也不抬地接过，仍然在以极快的速度进行工作。
很快，他终于到达了鼎腹内那处铭文所在的位置，同样稳定却又小心地把那处铭文拓了下来。
“后母戊”三个字黑底白纹地出现在纸上，观众们纷纷恍大悟，理解了一开始旁白男声的讲述。
这个“后”字看上去跟“司”字一样，难怪一开始它会被定名为司母戊方鼎呢……
拓完巨鼎内部，苏进爬了出来。
至此，方鼎的各个部位已经全部被拓完，只等最后的拼接了。
石英玉无意识地将手指塞进了嘴里。
他很清楚，在这一步里，苏进会将周围零散的宣纸最终定型，才是真正的难点。
旁边的观众们似乎也意识到了接下来将要发生的奇迹，也纷纷停止了小声的交流，抬头向上看。
“石先生。”
就在这时，一个声音突然在石英玉身边响起。
他转头一看，是一个长相极为普通，放在人群里一点也不起眼的中年人。
那个中年人面带微笑，表现得客气又恭敬，对他道：“先生正在等您，请您赶紧过去。”
说着，他从口袋里掏出一条洁白的手帕，递到石英玉面前。
石英玉这才发现自己又把手指啃出了血，他不耐烦地放下手，掏出一张纸巾，随手把血擦干净。
他说：“等会再去，我现在还有事情！”
那中年人抬头看了一眼大屏幕，了然地道：“周希丁式的全形拓法，的确精彩少见……”
他还打算再说什么，突然脸上出现了惊讶的表情。
同样的表情还出现在周围其他观众脸上，石英玉看见了，立刻抬头，同样看向上方。
0813 不如
屏幕上，苏进周围，一张张宣纸被挂在旁边的架子上，上面已经布满了深深浅浅的墨迹。
接下来他要做的，就是把这些宣纸拼接在一起，形成一整幅全形拓图样。
苏进开始了动作。
他从容站起，取下一张宣纸，放到木板地面上，拿出一把剪刀，开始剪纸。
苏进手中，剪刀不断开合，发出细微的声响，刀刃下，宣纸被剪切开来，变成了特殊的形状。
拓印的时候，由于器物是立体的，表面很不平整。再加上打拓之前要先刷白芨水让宣纸湿润，所以拓印结束之后的宣纸远不像之前那么平整，即使悬挂晾干，仍然有很多皱褶的地方。
这种皱褶让图样的大小以及结构变得模糊起来，很不好判断。尤其是拓印时，墨迹的边缘不可能清晰分明，必然有不少过渡的地方，这越发增加了宣纸上图形与器物的区别，加大了判断结构的难度。
但是很明显，这点难度对苏进来说完全不算什么。
他剪纸的动作很快，下剪一点犹豫也没有。转眼间，这幅宣纸就被剪切成形，放到了一边。
接着又是第二张，第三张，第四张……
宣纸被剪切成各种形状，放到木板地面的指定位置。
苏进剪得快，拼得也快。
仿佛魔法一般，一张张形状各异的宣纸在地面上不断延展，最终变成了一幅巨大的拓印图形。
这幅拓印图形极为巨大，极为完整，极为真实，墨迹浓淡得宜，深浅处都非常均匀，带着一种拓刻特有的古朴稳重感。
苏进用浆糊将宣纸的边缘粘贴了起来，使它成为一整幅。
摄像机不断在后母戊方鼎的实物与拓形图中间来回，观众们也不断来回打量。
可以看出来，这幅拓形图的大小、结构、形态，跟后母戊方鼎的实物一模一样，一点差别也没有。
那种感觉，就像是直接用照相机把它拍下来，进行滤镜处理，再把它放至整大喷绘出来一样。
而所有人也看得出来，在这个过程里，苏进没有使用任何现代化工程，只是靠自己的个人技术做到的。
西馆外面的人群中，突然有人开始鼓掌，最后掌声越来越多，越来越密集，最终连成了一片。
激烈的掌声中，有人激动地说：“太厉害了！我一直以为华夏古代人只会画平面图，从来不知道立体是什么。原来根本不是这样。照相机还没有发明的时候，他们就已经能够拓印出像照片一样的图片了啊！”
他旁边的人用力点头，热烈鼓掌。
这掌声，不仅是献给苏进的，也是献给无数已经逝世，一生竭尽全力努力发展技艺的古代工匠的。
正是他们，一次次突破人们的想像和技术的局限，留下了无数惊艳绝伦的高端技艺。
苏进今天表演的全形拓，也只是其中一种而已！
这时，在他们心里流淌着一种莫明的情绪，让他们的血液不断鼓动，心里的某种东西鼓涨得像是要漫出来一样。
这种情绪跟段程之前感受到的极为相似，那是某种共鸣，某种由古至今，延续流传而来的共鸣！
石英玉听着周围如雷鸣般的掌声，仍然抬着头，注视着屏幕里的苏进。
他并没有结束自己手上的工作，而是换了个角度，从另一个侧面对这座巨鼎进行全形拓的操作。
石英玉看着他的动作，目光中某些激烈的情绪渐渐平息下来。
接着，他听见旁边那个中年人道：“大道至简，这位苏进大师年纪虽轻，技艺已臻化境，不愧为七公子的对手。”
那人环视周围，摇头叹道：“可惜，苏进修复师这也是对牛弹琴，周围这么多人，有�
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